电影史不是孤立佳作的堆叠，而是一连串美学运动的接力。每一场运动都有它的时代背景、美学主张、关键导演与代表作品——这些导演与作品都能点入本站的导演志与电影库。
La Nouvelle Vague
法国新浪潮是电影史上最著名的一次「以批评孕育创作」的运动。它并非制片厂的产物，而是一群在《电影手册》上写影评的年轻人——特吕弗、戈达尔、夏布洛尔、里维特、侯麦——把纸上的主张变…
Italian Neorealism
意大利新现实主义诞生于二战刚结束的废墟之上。摄影棚被炸毁，资金匮乏，电影人于是把机器搬到街头：用真实的街道、真实的贫民、甚至真实的失业者来演自己。《罗马，不设防的城市》宣告了它…
German Expressionism
德国表现主义是电影史上第一次把「风格」当作主角的运动。《卡里加里博士的小屋》里那些倾斜的墙、画上去的阴影、扭曲的街道，不是场景而是心理的向外投射。它确立了一种用视觉直接书写恐惧…
Soviet Montage
苏联蒙太奇学派是人类第一次把「剪辑」提升为一门系统理论的运动。爱森斯坦认为，两个镜头并置所产生的新意义（第三义）远大于镜头之和——这就是「蒙太奇即冲突」；普多夫金则主张镜头如砖…
New Hollywood
新好莱坞是欧洲作者论在美国的回响：一批在电影学院里看戈达尔、伯格曼长大的年轻人，趁大制片厂旧体系崩解之机，拿到了导演权。《邦妮与克莱德》《毕业生》《逍遥骑士》在票房上的成功，把…
Hong Kong New Wave
香港新浪潮起源于电视：一批从无线、丽的、佳艺出身的年轻导演，把电视里练成的写实与锐度带进电影。《蝶变》《疯劫》《点指兵兵》在 1979 年几乎同时出现，标志着香港电影从功夫与喜…
Japanese New Wave
日本新浪潮（ヌーヴェルヴァーグ）是战后日本青年一代对旧片厂制度的反扑。它比法国新浪潮更早起步、更暴烈、更政治：大岛渚的《青春残酷物语》把性、暴力与政治并置于同一具身体；吉田喜重…
Taiwan New Cinema
台湾新电影以 1982 年《光阴的故事》为起点，用四位年轻导演的短片合辑，替台湾电影换了一次血。此后侯孝贤与杨德昌成为两根支柱：一位以固定机位与写实长镜头书写成长、家族与历史；…
Fifth & Sixth Generation
第五代是北京电影学院 1982 届的集体爆发：陈凯歌、张艺谋、田壮壮以强烈的造型意识与民族寓言，把中国电影第一次带到欧洲三大电影节的最高领奖台。第六代则在 1990 年代以地下…
French Poetic Realism
法国诗意现实主义是一次把「诗」灌进「写实」的运动：工人阶级的失业与漂泊、郊区的雾、运河边的码头，都被拍成了宿命感的抒情。《亚特兰大号》与《雾码头》里那种明知无望仍要爱的姿态，构…
Cinema Novo
巴西新电影（Cinema Novo）是「第三世界电影」最有力的实践之一。格劳贝尔·罗查提出「饥饿美学」：贫穷不是要被美化的题材，而是要被当作一种可以被转化为暴力的能量。导演们用…
Dogme 95
道格玛 95 是拉斯·冯·提尔与托马斯·温特伯格在 1995 年发布的「贞洁誓言」：禁止人工布光、禁止三脚架、禁止非叙事配乐、必须实景同期录音、必须用 35mm 且以手持完成。…
Slow Cinema & Minimalism
慢电影不是一次宣言式的运动，而是一条跨越国界的当代创作倾向：以超长镜头、极少的剪辑、近乎静止的场面调度，把观众的注意力从情节交还给时间本身。蔡明亮、阿巴斯、贝拉·塔尔、索科洛夫…