作品详读
东京国际电影节大奖与最佳导演，讲述一个儿子在旧家庭里的出走，回来时父亲已经不认得他。
天国逆子 · 1994
《天国逆子》是严浩国际口碑最高的一部。故事是一个儿子受不了父亲的专制，离家出走后再也没回去；多年后回来，父亲已经老得认不出他，而他自己也成了那个家庭里的客人。所谓逆子，逆的是父权，也逆的是时间。 东京国际电影节给了它大奖和最佳导演，这是华语片在那个年份拿到的重要奖之一。他在片里大量用固定的长镜头和安静的构图，让沉默代替对白——父子两人到最后几乎没有真正吵起来，所有的伤害都发生在镜头之外。 值得留意的是这部片之后他反而更往欧洲走：《太阳有耳》在柏林拿银熊，《我爱厨房》进柏林主竞赛，2001 年的《庭院里的女人》直接用美国班底。换句话说，《天国逆子》是他在香港体系里最后一次用本土资源拿到国际承认，之后再回来拍，条件和目的都已经变了。
文出自「严浩」导演页的重要作品详读；同页可看全部年表与入选依据。
影史脉络
本片问世于 1994 年，属中国香港电影。黄金年代的高点，作者与类型导演并行；后期市场受外部冲击开始收缩。
在站内的编目体系中，本片收录于「重要作品序列」，可沿这些栏目回看它被归入的脉络。
导演谱系与作品序列
严浩 导演列传 →导演风格：严浩被称为“文人电影”的代表，其作者签名是以温厚沉稳的叙事节奏，把个体命运放进大时代里掂量。乡土与归返是反复出现的母题——《似水流年》的潮汕、《太阳有耳》的黄土高原、《百年浮城》的渔民史，都在追问“我从哪里来”。他擅长处理女性在乱世中的觉醒，油油、黄克璐等角色都从逆来顺受走向自主抉择，女性意识是其叙事的内驱力，也是他区别于同代男导演的柔韧之处。
在站内收录的严浩作品中，本片按年代排列第 6 部（共 11 部）；之前为《滚滚红尘》《棋王》，之后为《太阳有耳》《我爱厨房》。
