作品详读
他的处女作，还是内地与香港合拍的年代里最像明信片的一部：海滩、泳装、摄影机与一封没送出的信。1985 年纽约林肯中心把优秀亚洲新导演颁给他，评语里提到的就是这部片。八十年代他最擅长把少女心事拍得干净而不空洞，这个本事后来一直没丢。
少女日记 · 1984
处女作的气质就成了他一生的底色：艳而不俗，美里有疼。一个女孩在海滩边遇见一个男孩，接下来全片都在错过——错过不是巧合，是他要拍的东西本身。 摄影机很冷静，长镜头居多，人物说的话常常与心里想的不一致，全靠镜头停留的时间把那层隔阂交代出来。 配乐在那个港片黄金年代里属于另类：主题曲用最柔软的方式唱了一段没有结果的心事，后来拿了奖，也把这部片钉在了八四年的记忆里。 1985 年纽约林肯中心把优秀亚洲新导演的荣誉给了他，评语里点名的正是这部片——对一个刚拍完第一部的人来说，这份认可比奖杯更重。 他后来一再强调自己想拍的都是同一种东西：人被时间留下，或者被时间拿走。少女日记里那份「还没有开始就已经错过」的心跳，是他所有作品的原点。
文出自「杨凡」导演页的重要作品详读；同页可看全部年表与入选依据。
影史脉络
本片问世于 1984 年，属中国香港电影。新浪潮带来了本地意识与都市题材，动作、警匪与喜剧成为输出全球的类型。
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导演谱系与作品序列
杨凡 导演列传 →导演风格：杨凡的作者签名是“用绘画般的形式主义承载边缘与性别”。他是导演中的画家，极度讲究色彩、服装、园林与光影的视听Texture。其人物多是女性、变性者、同性恋者等被主流叙事排除的身份，叙事常带梦呓与留白，以暧昧替代明确，拒绝被轻易归类，让意义在画面里悬置。
