作品详读
两个女人在一座旧宅里过了半生，情欲在昆曲的唱词与廊柱之间来回打转。他把舞台的精致搬进电影，服装与造型在用力的同时也在喧哗，而那份喧哗正是他要说的话。选角上他坚持用自己熟悉的演员关系，让熟悉感本身成了叙事的一部分。
游园惊梦 · 2001
两个女人在一座旧宅里过完了半生，昆曲唱了又唱，情欲在唱词和廊柱之间来回打转，始终不肯落地。 他把舞台的精致整个搬进了电影：服装、造型、布景都在用力，甚至用力到喧哗，而这份喧哗恰恰就是他要说的话——压抑越紧，看得见的华丽就越吵。 选角上他坚持用自己熟悉的演员关系，长期的合作让镜头之间的默契变成了叙事的一部分，不需要台词就把关系交代清楚。 服装造型那一年拿了金马奖，可他对造型的考虑从来不只是好看，而是「这个人此刻穿这样的衣服，说明她已经把自己交出去到什么程度」。 他自己说过，这是他最想拍的那种遗憾：不是得不到，是得到了也留不住。
文出自「杨凡」导演页的重要作品详读；同页可看全部年表与入选依据。
影史脉络
本片问世于 2001 年，属中国香港电影。与内地合拍成为主流路径，警匪片与作者电影在国际影展获得认可。
在站内的编目体系中，本片收录于「导演作品、重要作品序列」，可沿这些栏目回看它被归入的脉络。
导演谱系与作品序列
杨凡 导演列传 →导演风格：杨凡的作者签名是“用绘画般的形式主义承载边缘与性别”。他是导演中的画家，极度讲究色彩、服装、园林与光影的视听Texture。其人物多是女性、变性者、同性恋者等被主流叙事排除的身份，叙事常带梦呓与留白，以暧昧替代明确，拒绝被轻易归类，让意义在画面里悬置。
在站内收录的杨凡作品中，本片按年代排列第 7 部（共 11 部）；之前为《妖街皇后》《美少年之恋》，之后为《凤冠情事》《桃色》。
