作品详读
五个孩子藏在公寓里，母亲陆续离开，没人来找他。他把最绝望的处境拍得毫不煽情，那只空牛奶箱成了日语电影里最痛的日常符号。
无人知晓 · 2004
五个孩子被母亲留在公寓里，她一个一个走掉，最后连她自己也消失在门口。影片里没有一个坏蛋——快递员、邻居、警察都无害，可正因如此，那份孤独才无处申诉。那只空牛奶箱是日语电影最锋利的一个日常符号：它每天被塞满又清空，像所有制度一样高效，也像所有制度一样不关心里面是谁。是枝裕和拒绝煽情到近乎残酷，而这正是这部片能被反复重看的原因。
文出自「是枝裕和」导演页的重要作品详读；同页可看全部年表与入选依据。
影史脉络
本片问世于 2004 年，属日本电影。数字拍摄与低成本制作扩大，家庭剧、恐怖片与动画在国际市场同时扩张。
在站内的编目体系中，本片收录于「重要作品序列」，可沿这些栏目回看它被归入的脉络。
导演谱系与作品序列
是枝裕和 导演列传 →导演风格：是枝的作者签名是‘不审判的注视’。他偏爱拍吃饭、洗澡、扫墓这些琐事，让伦理在动作里自己显形，从不借角色之口下结论。《小偷家族》的偷窃、《怪物》的误解，都被还原成处境而非罪孽。他常写‘失去与替代’：逝者、弃子、非亲之人填补空缺，家族因此是被建构的。
在站内收录的是枝裕和作品中，本片按年代排列第 3 部（共 14 部）；之前为《幻之光》《下一站，天国》，之后为《花之武者》《步履不停》。
