作品详读
台北都会的一对男女，经济起飞把两人都抛进了各自的废墟；他第一次把「城市」写成的主角。
青梅竹马 · 1985
两个人约好，「到那时候再谈吧」。全片随时在提这个「那时候」——三十岁、以后、将来——可它一次也没有真的到来。这是杨德昌最锋利的一次时间装置：把承诺挂在一个永远推迟的日期上，于是台北经济起飞的那几年，就被两个不肯往前走的人原原本本地空了出来。阿美在交易所、立人在做乐器买卖，两人的日常被街景、市场和电梯切碎，也切碎了他们之间那点只剩时间的感情。末尾那场在雨中的对峙没有赢家，他给观众的是一次剥夺体验的权利：不是他们不能，是时代不允许。
文出自「杨德昌」导演页的重要作品详读；同页可看全部年表与入选依据。
影史脉络
本片问世于 1985 年，属中国台湾电影。新电影运动兴起，长镜头、实景与成长记忆成为标志性语言。
在站内的编目体系中，本片收录于「重要作品序列」，可沿这些栏目回看它被归入的脉络。
导演谱系与作品序列
杨德昌 导演列传 →导演风格：杨德昌的作者签名是「都市理性主义」：他以清晰的几何构图、冷静的推轨与多人物平行线索，解剖中产阶级的婚姻、教育与信仰危机。他的电影极少温情慰藉，人物常陷于沟通的失败与自我欺骗，配乐偏爱巴洛克与爵士的疏离感。母题集中在现代性的代价——亲情空心化、少年被体制吞噬、知识分子的虚无。他被称为「台湾的都市诗人」，却是一首没有韵脚的冷诗。
在站内收录的杨德昌作品中，本片按年代排列第 2 部（共 8 部）；之前为《海滩的一天》，之后为《恐怖分子》《牯岭街少年杀人事件》。
