创作始末
影片由意大利的 Doclab 与法国的 La Femme Endormie 联合制作，制片人马可·维萨尔贝吉（Marco Visalberghi），编剧为罗西与尼科洛·巴萨蒂（Nicolò Bassetti），剪辑为雅各波·夸德里（Jacopo Quadri），摄影与录音均由罗西本人完成，片长 93 分钟。
罗西的方法是在拍摄前先不带摄影机在环城高速沿线生活，与人物建立关系之后再开始拍摄。整个拍摄历时两年多，剪辑又用去八个月。他把这种做法解释为：慢到无法捕捉单一事件，却足以发现故事。
影片的灵感来自卡尔维诺的《看不见的城市》，罗西把沿线的人物想象成向忽必烈描述城市的人。片中出现的对象包括救护车上的急救员、在浴缸里抽雪茄的没落贵族、台伯河上最后一位捕鳗人、停车场里的年长妓女、与甲虫搏斗的树医，以及一户住在低价公寓里的父女。
时代语境
罗马环城高速（Grande Raccordo Anulare，简称 GRA）是环绕罗马的快速环路，全长约 68 公里，1948 年动工，此后陆续建成。它同时是城市边界与城市本身，影片拍的正是这条路的里外两侧如何形成一种生活方式。
影片出自 2010 年代意大利纪录片的一次复兴。罗西生于厄立特里亚阿斯马拉，在纽约大学学习电影，此前以《海平面之下》(2008) 与《埃尔·西西里奥：164 号房间》(2010) 获得关注。威尼斯在 2013 年把主竞赛的最高奖给了一部纪录片，这一决定本身也引发了关于影展评奖对象的讨论。
影像细读
救护车
急救员在夜间车流中赶往心脏病与事故现场，摄影机固定在车内，前方是不断展开的道路与尾灯。这段把 GRA 既当作基础设施也当作人物，路的节奏决定叙事节奏。
捕鳗人与河
台伯河上最后一位捕鳗人在船上劳作，镜头长时间只拍他的动作与水面。罗西不作解说，人物与河流的关系由画面本身说明。
贵族与浴缸
一位没落贵族在浴缸里抽雪茄，镜头保持固定的中景。这个画面同时给出阶级与时间的落差，是影片以单幅构图完成社会描述的代表。
视听语言
- 非解说式纪录片：全片没有旁白与人物介绍字幕，观众只能从场景中建立关系。
- 固定机位与长镜头为主，摄影机多数时候不介入人物的行动。
- 以场景为单位拼贴，场景之间不存在叙事因果，靠主题与空间呼应。
- 声音以现场声为主，救护车、车流与环境音构成持续的底层。
- 构图偏爱环境的横向延伸，把人物放在道路、河流与建筑的纵深里。
- 拍摄前的长时间驻留被当作方法的一部分，人物对摄影机的存在逐渐失去意识。
接受与重估
影片 2013 年 9 月 4 日在威尼斯首映并获金狮奖，是威尼斯历史上第一部获最高奖的纪录片；9 月 19 日由 Officine UBU 在意大利发行，全球票房约 137 万美元。
评论意见不一：《综艺》的杰伊·魏斯伯格认为构思比成品更吸引人，《RogerEbert.com》的马特·佐勒·塞茨认为影片时而散落，却会在记忆中留下痕迹。获奖引发的争论集中在纪录片与剧情片的边界，以及影展是否应当把最高奖给非虚构作品。
逸事与幕后
- 全片摄影与录音工作均由导演罗西本人完成。
- 影片拍摄历时两年多，剪辑历时八个月。
- 罗西后来以《海上火焰》(2016) 获柏林金熊奖，成为在三大电影节均获最高奖的少数纪录片作者之一。
影评摘选
影片时而散落与不完整，但它会在想象中留存。
马特·佐勒·塞茨（Matt Zoller Seitz），RogerEbert.com（转述）
影史坐标
它把首奖级别的荣誉带给了纪录片，此后欧洲三大电影节对非虚构作品的接受度明显提高。
罗西的方法——长期驻留、不带摄影机的观察期、拒绝解说——成为 2010 年代创作型纪录片被广泛讨论的范式。
影史脉络
本片问世于 2013 年，属意大利电影。社会写实与影展路线并进，新人导演获得关注。
在站内的编目体系中，本片收录于「威尼斯国际电影节、导演作品、重要作品序列」，可沿这些栏目回看它被归入的脉络。
本片在威尼斯国际电影节留有 1 项获奖记录，均已逐条链入对应电影节年鉴。
导演谱系与作品序列
吉安弗兰科·罗西 导演列传 →在站内收录的吉安弗兰科·罗西作品中，本片按年代排列第 4 部（共 8 部）；之前为《海平面之下》《杀手，164 号房间》，之后为《海上火焰》《夜曲》。
