作品详读
柏林银熊最佳导演加费比西竞赛单元，一个 Hun 家庭与一支录音笔，声音比画面更早开口。
太阳有耳 · 1996
《太阳有耳》是严浩的代表作，也是他在柏林最高的那一次。故事发生在一个农民的家里：女人常年和丈夫不合，一个走乡串户的录音员进了这个家，用一台录音机把她的声音留下来，也把这个家本来压着的东西一层层掀开。声音是这部片的主体——田野里的录音、人声、家里的动静，都是叙事的一部分，画面反倒退居二线。 第四十六届柏林国际电影节给了它银熊最佳导演和费比西国际影评人奖竞赛单元奖，这也是他这些年里唯一一部既拿奖又被内地院线上过映的片。技术上很朴素：一个村子、一间屋、几张脸，靠录音和长镜头把滞胀的关系撑起来。 它在香港叫好不叫座，长期没有大规模发行，反倒成了后来被反复补课的一部。放在严浩的作品序列里，它处在中间：前面是《滚滚红尘》那种大时代的东西，后面是他去国外拍的《庭院里的女人》。这也是他唯一一部同时被内地观众和欧洲影展同时认下的片子。
文出自「严浩」导演页的重要作品详读；同页可看全部年表与入选依据。
影史脉络
本片问世于 1996 年，属中国香港电影。黄金年代的高点，作者与类型导演并行；后期市场受外部冲击开始收缩。
在站内的编目体系中，本片收录于「导演作品、重要作品序列」，可沿这些栏目回看它被归入的脉络。
导演谱系与作品序列
严浩 导演列传 →导演风格：严浩被称为“文人电影”的代表，其作者签名是以温厚沉稳的叙事节奏，把个体命运放进大时代里掂量。乡土与归返是反复出现的母题——《似水流年》的潮汕、《太阳有耳》的黄土高原、《百年浮城》的渔民史，都在追问“我从哪里来”。他擅长处理女性在乱世中的觉醒，油油、黄克璐等角色都从逆来顺受走向自主抉择，女性意识是其叙事的内驱力，也是他区别于同代男导演的柔韧之处。
在站内收录的严浩作品中，本片按年代排列第 7 部（共 11 部）；之前为《棋王》《天国逆子》，之后为《我爱厨房》《庭院里的女人》。
