作品详读
巴塞罗那地下经济的中介人乌斯巴尔知道自己快死了，还在替死人、偷渡客与自己的儿女跑腿。戛纳影帝（哈维尔·巴登）；这是他唯一一部没有多线叙事的长片，也是他最私人的一部。
美错 · 2010
《美错》是伊纳里图唯一一部单线叙事的长片：巴塞罗那的中介人乌斯巴尔替偷渡客找活干、替警察收钱、替死者超度，同时知道自己得了绝症。他不是好人也不是坏人，是一个把所有人的烂摊子接在自己身上、再一层层往下传的中转站。 为什么不再多线 ---------------- 他自己说过，这部片源于父亲去世——「死亡这件事没法拆成几条线」。于是全片第一次只跟一个人：从他的夜班、他的幻视、他替儿女洗澡，到他最后消失在海滩上。多线叙事的「碰撞」被收束成一个人的重量。 超现实元素（死去的幽灵、柜子里的翅膀）第一次进入他的正片，不是风格装饰，而是他给死亡找的位置——它必须被看见，但不能被解释。 表演 ---- 哈维尔·巴登为此减重、学西班牙语加泰罗尼亚口音，拿下戛纳影帝（与埃利奥·杰尔马诺共享）。他把「正在死去的人如何继续打工」演成了一种生理状态：喘气、出汗、数钱的手都在抖。 位置 ---- 它在他的序列里是从「社会碰撞」转向「自画像」的枢纽——《鸟人》《荒野猎人》里的那个疲惫的、不肯认输的男人，都从这里开始。
文出自「伊纳里图」导演页的重要作品详读；同页可看全部年表与入选依据。
影史脉络
本片问世于 2010 年，属墨西哥电影。作者电影与类型片并行，暴力与阶层成为常见母题。
在站内的编目体系中，本片收录于「重要作品序列」，可沿这些栏目回看它被归入的脉络。
导演谱系与作品序列
伊纳里图 导演列传 →导演风格：伊纳里图的作者签名是「命运的交叉与坠落」。他偏爱多人物、多语言、多地点在意外中相撞，写孤立如何被一次事故击穿。其人物常处于死亡、罪疚与救赎的临界：底层、伤者、过气者。视觉上他从手持晃动的焦虑（早期）转向伪一镜的眩晕（后期），用长镜把心理压强直接压给观众。他迷恋「痛」的可见性——伤口、寒风、血，把存在主义困境拍成肉体事件。
在站内收录的伊纳里图作品中，本片按年代排列第 4 部（共 7 部）；之前为《21克》《通天塔》，之后为《鸟人》《荒野猎人》。
