作品详读
一个演员和一个导演在回忆里重逢。他用人造雪和假海，把旧情拍成了一座搭出来的废墟。
如果·爱 · 2005
一个女演员回来拍一部关于一段旧情的戏，而她的旧情对象正是这部戏的导演。他把整部片拍成了一套戏中戏：真真假假分不清，雪是假的，海是假的，只有恨是真的。这种设计不是为了炫技，是为了让这段感情一直停在原地——只要现实和戏一样假，就没人能真的了结。摄影和剪辑都极快，一个镜头切四五下是常事，反衬出两个人说话的慢。两位主演在现实里也是一对，那种熟到不用演的默契，是这部片最省力的部分。看完最深的印象不是那句「我们分手吧」，是拍戏现场，两个人明明在演分手，却谁也没有先松开手。
文出自「陈可辛」导演页的重要作品详读；同页可看全部年表与入选依据。
影史脉络
本片问世于 2005 年，属中国香港电影。与内地合拍成为主流路径，警匪片与作者电影在国际影展获得认可。
在站内的编目体系中，本片收录于「台湾电影金马奖、重要作品序列」，可沿这些栏目回看它被归入的脉络。
本片在台湾电影金马奖留有 1 项获奖记录，均已逐条链入对应电影节年鉴。
导演谱系与作品序列
陈可辛 导演列传 →导演风格：陈可辛的作者签名是“在商业类型里安置真情与时代”。他偏爱漂泊者、移民、创业者的身份焦虑，人物常处于两个世界之间——大陆与香港、理想与世俗、义气与利益。《甜蜜蜜》的错爱、《中国合伙人》的兄弟、《投名状》的背盟，都围绕“信任如何被时代撕毁”展开，写尽人情在利益前的脆弱，也写尽人在变局中的无依。
在站内收录的陈可辛作品中，本片按年代排列第 3 部（共 8 部）；之前为《金枝玉叶》《甜蜜蜜》，之后为《投名状》《武侠》。
