作品详读
一个毒瘾在身的赌徒，和一条街上的所有女人。十二分钟不剪的长镜头是他给电影史留下的那一下——不是为了炫技，是为了让人在无处可逃的时间里听见自己。
金臂人 · 1955
一个毒瘾在身的赌徒，和一条街上的所有女人。 这是他第一部自己掌握剪辑权的片子，而这份权力立刻用在了一个地方：那十二分钟的长镜头。摄影机推着一条走廊往前走，中间不停，人物进进出出，谁也不解释。在所有人都在加快节奏的年代，他做了一次相反的决定——**让人无处可逃地待着。** 这部片几乎可以只靠这个镜头成立。它看着是炫技，实际是把审讯棚搬到了街上：没有配乐，没有加速，只有人群在自己的事情里进进出出。观众被留在镜头外看着，一样没法上前。 在新黑色这一支里，它排在他自己作品的前列，也是他少数几部**不打算温暖观众**的片子。毒、赌、债、还有一类女人，全都不给出口。今天回头看，它比大多数同期的黑色电影更冷，因为它连替主角说话的人都懒得给。
文出自「普雷明格」导演页的重要作品详读；同页可看全部年表与入选依据。
影史脉络
本片问世于 1955 年，属美国/奥地利电影。派拉蒙判决迫使制片厂剥离院线；电视的普及促成了宽银幕、立体声与彩色大片的竞争，独立制片与公路放映同时兴起。
在站内的编目体系中，本片收录于「重要作品序列」，可沿这些栏目回看它被归入的脉络。
导演谱系与作品序列
普雷明格 导演列传 →导演风格：他的核心命题是「制度如何在程序中消耗人」：他的人物往往在法庭、参议院、警局或医院这些机构里被逐步拆解。他反复写「欲望与正义的混淆」——《劳拉》里警探爱上死者，《桃色血案》里律师为被告辩护却怀疑他。他的签名是「以类型的娱乐性包裹议题的尖锐性」：他的影片总有一个类型的外壳，但内部的问题是明确的。
在站内收录的普雷明格作品中，本片按年代排列第 10 部（共 22 部）；之前为《大江东去》《比利的军法审判》，之后为《圣女贞德》《你好忧愁》。
