索多玛120天

作品详读

萨德的文本搬进法西斯末期别墅︰口号、编号与日式受难叙事，把权力做成一部无声的刑具。

最后一部片，也是最难看的一部。萨德的文本被搬进 1944 年北部的一座别墅，少年被编号、被分配、被抛弃；巴萨尼用他偏爱的日式受难叙事替代了原作的地窖，于是残酷有了一种近乎仪式的节拍。它的争议不在尺度，而在它拒绝解释——每一个口令都在替观众做判断，而观众只能跟着数数。

文出自「皮埃尔·保罗·帕索里尼」导演页的重要作品详读；同页可看全部年表与入选依据。

本片问世于 1975 年，属意大利电影。政治电影与类型片（通心粉西部片、惊悚片）同时繁荣。

在站内的编目体系中，本片收录于「导演作品、重要作品序列」，可沿这些栏目回看它被归入的脉络。

导演风格：帕索里尼的作者签名是亵渎中的神圣：他相信世界已被消费主义平庸化，唯有边缘、原始与性欲能保存真实。他提出电影是现实的书面语言，以非职业演员的本色、方言与仪式化场面，把底层、神话与宗教并置。其影像常介于纪录片与典礼之间，残酷与温柔并存，政治批判总包裹在感官的稠密里。

在站内收录的皮埃尔·保罗·帕索里尼作品中，本片按年代排列第 13 部（共 13 部）；之前为《坎特伯雷故事集》《一千零一夜》。