作品详读
改编自本人 1965 年的第三部歌集。故乡、母亲与怨恨，全用最快活的调子唱出来；艺术选奖新人赏。剧中的短歌与虚构成分同样重。
田园之死 · 1974
一个男人回故乡把母亲杀掉，然后坐在田埂上等天亮。这是寺山修司自己的故事，也是他的第三部歌集。他把这部片子叫「田园」，因为故乡在他笔下从来不是抒情的对象——是**一个必须用死亡才能退出去的地方**。青森的雪、自家的屋、还没凉透的尸体，所有画面都拍得干净甚至漂亮，于是越干净，越下不去手。这种美与冷的配比，是他区别于所有日本作者的那种性格。结构上它比看上去复杂。影片用剧中之剧套了一层：那个杀人的儿子，某种程度上是一个演员在扮演一个儿子。而片中不断插进来的短歌朗诵，直接把歌词砸在情节上——**语言不解释画面，语言去撞画面**。这在他所有作品里都是同一件事，区别只是这部片子里，撞得最狠。演员菅贯太郎的主演，是他一生唯一一次主演长片。他把那种「政治上彻底的少年气」带进了银幕：不控诉、不辩解，只是把事情做完，然后等着。1974 年他拿了艺术选奖的新人赏。那时他三十八岁，剧场、短歌、评论三头都忙，电影只是第三根柱子——却在三十年里留下这些人看不懂、也忘不掉的东西。1989 年《文艺春秋》的日本电影百佳评选里，它排第 112 位。排名不高，可它一直有人在拍片单上写它，这大概就是寺山的运气：**他从不勉强自己被喜欢，只勉强自己不重复自己**。
文出自「寺山修司」导演页的重要作品详读；同页可看全部年表与入选依据。
影史脉络
本片问世于 1974 年，属日本电影。大制片厂体制开始瓦解，桃色片与低成本类型片成为新人训练场。
在站内的编目体系中，本片收录于「重要作品序列」，可沿这些栏目回看它被归入的脉络。
导演谱系与作品序列
寺山修司 导演列传 →导演风格：寺山的签名是「摧毁叙事」：他不愿讲一个完整的故事，而要让记忆、欲望与政治以意象的方式互相侵入。童年、母亲、故乡青森的苹果园反复出现，却是被扭曲、色情化、神化为梦魇的故乡。
在站内收录的寺山修司作品中，本片按年代排列第 3 部（共 6 部）；之前为《抛掉书本上街去》《死者田园祭》，之后为《草迷宫》《上海异人娼馆·中国玩偶》。
