作品详读
一个自称猎人的年轻人走进东京，把两个敌对帮派先后清掉。他不解释动机，也不接受谢礼，只按自己那套规矩办事。
野兽的青春 · 1963
一个自称猎人的年轻人走进东京，把两个敌对帮派先后清了一遍。他不解释动机，也不接受谢礼，只按自己那套规矩办事。这部片真正的看点不是打，是**他打完之后的那份耐心**。他在走廊里等，在楼梯口等，在雨里等；对手越慌，他越不动。摄影机跟着他走，几乎不切，画面被压得又低又挤，一直贴到人身后，直到最后那场，镜头几乎顶出画面，暴力才落下来。风格上这是他脱离日活流水线的一次公开表态：摇晃、失控、照明打得很糙，与同期那些构图稳定的黑帮片完全相反。所以在1963年，它看上去几乎像一部纪录短片混进了武打片。凭这部片，他从此有了「暴力诗人」的名声——这个称号他受用了一辈子，也一直不太承认它准确。准确的说法是：他拍的从来不是暴力，是**暴力之前那段没人愿意看的等待**。
文出自「铃木清顺」导演页的重要作品详读；同页可看全部年表与入选依据。
影史脉络
本片问世于 1963 年，属日本电影。新浪潮与黑色题材并起，年轻导演以反叛姿态处理都市、青春与暴力。
在站内的编目体系中，本片收录于「重要作品序列」，可沿这些栏目回看它被归入的脉络。
导演谱系与作品序列
铃木清顺 导演列传 →导演风格：铃木清顺的签名是「无逻辑的前卫拼贴」：平涂色块、突兀歌舞、定格跳切，叙事几近瓦解却充满感官愉悦。他继承江户异色美学，把黑帮、歌舞、能乐混为一炉，以「无意味」本身反抗工业电影的功利逻辑，是「反电影」的先驱。拼贴、歌舞、定格、纯色，他用「无意义」反抗工业的功利，是反电影的先驱。
在站内收录的铃木清顺作品中，本片按年代排列第 2 部（共 7 部）；之前为《暗街的美女》，之后为《肉体的门》《春妇传》。
