作品详读
一对夫妻去找回被拐走的孩子，也找回自己。他把寻子拍成了一次必须承认失败的重建。
亲爱的 · 2014
一对夫妻在寻子的路上，一边找孩子，一边把彼此找回来。它前一半是纪录片式的：真的记者会、真的寻人启事、真的在菜市场喊话。这种粗粝不是风格，是在替那些找不到的人说话——一旦美化，这个故事就不成立了。后一半开始往回收，让人物在一间长桌边上说出各自的位置。每个人都做得对，但每个人的做法都让别人更远。这种「都对但更糟」的写法，是它最狠的地方。两个主演贡献了华语片近年最克制的一对表演：都不喊，都不哭到底，但每一场戏结束之后，观众都知道他们回不去了。看完最深的印象不是找到了孩子，是那对夫妻坐下来，终于承认有些东西是找不回来的。
文出自「陈可辛」导演页的重要作品详读；同页可看全部年表与入选依据。
影史脉络
本片问世于 2014 年，属中国香港电影。本土题材与社会议题回归，新导演以低成本写实进入影展体系。
在站内的编目体系中，本片收录于「重要作品序列」，可沿这些栏目回看它被归入的脉络。
导演谱系与作品序列
陈可辛 导演列传 →导演风格：陈可辛的作者签名是“在商业类型里安置真情与时代”。他偏爱漂泊者、移民、创业者的身份焦虑，人物常处于两个世界之间——大陆与香港、理想与世俗、义气与利益。《甜蜜蜜》的错爱、《中国合伙人》的兄弟、《投名状》的背盟，都围绕“信任如何被时代撕毁”展开，写尽人情在利益前的脆弱，也写尽人在变局中的无依。
