出发

《出发》(Le départ)是波兰导演耶日·斯科利莫夫斯基(Jerzy Skolimowski)在西方制作的第一部电影，比利时出品，编剧为斯科利莫夫斯基与安杰伊·科斯坚科(Andrzej Kostenko)，摄影维利·库朗(Willy Kurant)，片长九十三分钟，黑白。

影片由让-皮埃尔·勒奥(Jean-Pierre Léaud)主演，他饰演布鲁塞尔一名十九岁理发店学徒马克，痴迷赛车却无车，为参加拉力赛在两天里千方百计弄车，最后开上老板的保时捷，却与女友在旅馆睡过了头。

配乐由克里斯托夫·科梅达(Krzysztof Komeda)担纲，音乐常被用来替代对话、填充无言段落，使全片获得一种近乎歌舞的轻快动能。这是继波兰斯基之后又一部夺得柏林金熊的波兰导演作品。斯科利莫夫斯基把勒奥招牌式的躁动借给马克，使角色成为新浪潮偶像的西方镜像。科梅达的配乐在许多段落完全替代对白，让汽车引擎与爵士节拍替人物说出无法言说的渴望，车厢与街道由此变成流动的青春剧场。

影片处在法国新浪潮余波与中东欧「电影被囚禁的一代」外溢的交汇处：斯科利莫夫斯基把波兰电影对「不安分的青年」的迷恋带进西欧资金，又被贴上「新浪潮，你好；新浪潮，再见」的标签。

勒奥作为新浪潮偶像的加盟，使马克成为安东尼·德萨斯奇(Antoine Doinel) 的西方孪生，消费与身份焦虑取代了巴黎式怀旧。本片是斯科利莫夫斯基「无法归类」作者生涯的轻盈起点：他把波兰电影学派的心理写实换作新浪潮式的轻巧，借少年盗车的执念写出青春对秩序的温柔叛逃。

• 以科梅达的配乐替代大量对话，音乐承担叙事与情绪的推进。
• 轻快跳切与手持摄影营造新浪潮式的即兴动能。
• 用消费符号（汽车、服饰）界定青年的身份焦虑，物件即性格。
• 勒奥的表演延续其天然疏离，使马克成为「永恒男孩」的化身。
• 开放结局拒绝成长寓言的收束，把意义留在出发的那一刻。

本片在第十七届柏林电影节主竞赛夺得金熊，使斯科利莫夫斯基作为波兰作者在西方一举站稳。评论称其「以诙谐与敏锐讽刺西方文明的畸态」。

它在新浪潮遗产与中东欧作者电影之间被定位为轻巧的过渡之作，勒奥的加盟更添了一层互文意味。

• 这是斯科利莫夫斯基在西方制作的首部电影，也是他离开波兰后的关键转身。
• 配乐家科梅达以音乐替代对话，使本片在无声段落里仍充满动能。
• 影片使斯科利莫夫斯基成为继波兰斯基之后又一位柏林金熊得主。

一部近乎迷醉地游走在梦与现实的精巧电影，轻松而深邃。

《新教电影观察》等德国影评对本片的评语（转述）

《出发》把斯科利莫夫斯基「不安分的青年」母题带入西欧制作，影响了此后中东欧导演西迁后的作者电影语法。

其与勒奥的合作的互文，使它常被置于新浪潮尾声与作者电影跨国流动的研究中，成为「汽车即自由」意象的早期注脚。斯科利莫夫斯基此后以《不完美的偶然》等片延续对不安分青年的迷恋，本片则被视其作者风格的西方起点。勒奥的参演让马克成为新浪潮偶像谱系的一环，汽车在此成为战后青年身份焦虑的终极符号。

本片问世于 1967 年，属波兰电影。作者电影在国际影展获得声誉，形式实验与历史反思并行。

在站内的编目体系中，本片收录于「柏林国际电影节、导演作品、重要作品序列」，可沿这些栏目回看它被归入的脉络。

本片在柏林国际电影节留有 1 项获奖记录，均已逐条链入对应电影节年鉴。

在站内收录的耶日·斯科利莫夫斯基作品中，本片按年代排列第 3 部（共 12 部）；之前为《轻取》《屏障》，之后为《浴室春情》《王、后、杰克》。