作品详读
越南船民挤上小艇的断面，也是他第一次把镜头对准一个正在崩塌的国家。「出走」从此反复出现在他的片子里，最后总落在香港自己身上。
投奔怒海 · 1982
一艘船、一路向南的水路，把越南那几年最狼狈的一层外壳剥开给他看。他不用政治讲政治——片中真正压人的不是宣言，是日用品的短缺、是排队、是被反复修改的规则，是一个家庭为了一张出境证明把全部体面折价卖掉。摄像机始终不站在任何一边：法国人走了，美国人走了，留下的新秩序也在办同样的事。结尾那场海上的重逢是全片最狠的一刀，两个方向的人都回不去，只有水还在往前走。这是许鞍华第一次明确地拍「出走」，而她此后几十年的香港题材，几乎都是这句话的变体。
文出自「许鞍华」导演页的重要作品详读；同页可看全部年表与入选依据。
影史脉络
本片问世于 1982 年，属中国香港电影。新浪潮带来了本地意识与都市题材，动作、警匪与喜剧成为输出全球的类型。
在站内的编目体系中，本片收录于「香港电影金像奖、导演作品、重要作品序列」，可沿这些栏目回看它被归入的脉络。
本片在香港电影金像奖留有 1 项获奖记录，均已逐条链入对应电影节年鉴。
导演谱系与作品序列
许鞍华 导演列传 →导演风格：许鞍华的作者签名是「女性的日常与离散」：她极少奇观，偏好以平视的中景、自然光与无修饰的表演，记录主妇、佣工、移民与被遗忘者的日子。母题围绕照顾与老去、家国与无家、记忆与失语。她不审判人物，而让时间在琐碎中流过——一顿饭、一次失禁、一段录音。这种「无风格的风格」使其写实兼具温度与尊严，在华语导演中近乎独一。
