作品详读
一个过气影星在最后一夜被身边所有人吸干。他自导自演，用近乎纪录片的方式处理一位电影人的死，是留给影坛的最后一部作品。
维罗妮卡·沃斯 · 1982
《维罗妮卡·沃斯》是法斯宾德生前完成的最后一部作品，也是德国电影奖历史上最大的赢家之一。一个过气女影星在一家疗养院里被周围所有人围着抽取最后一丝价值，最后在拍摄现场死去。 为什么这样拍 -------------- 全片由一串访谈式的段落组成：那些当年与她共事的人一个个坐在镜头前，用最平静的语气讲她怎样被消耗。这些证词被剪成法庭记录一般的顺序，观众一开始还在等她说什么，后来才发现说的一直是别人。 他本人出演那个几乎不说台词、只在旁边安静工作的抽取者。近年有学者指出，这个角色与作者之间有一种明确的投射关系，这也是这部片被当作自传读的原因之一。 争议 ---- 批评者认为它太冷、太像一次清算，把一个女人的死处理成必要的清理。支持者认为，在一个所有人都靠消费名人过活的环境里，把这场死亡拍得毫不煽情，恰恰是这部片最不像控诉的地方。
文出自「赖纳·维尔纳·法斯宾德」导演页的重要作品详读；同页可看全部年表与入选依据。
影史脉络
本片问世于 1982 年，属德国电影。作者电影在国际影展获得认可，柏林影展成为重要平台。
在站内的编目体系中，本片收录于「重要作品序列、电影节」，可沿这些栏目回看它被归入的脉络。
导演谱系与作品序列
赖纳·维尔纳·法斯宾德 导演列传 →导演风格：法斯宾德的作者签名是恨与爱的同谋：他镜头下的人物彼此剥削又彼此需要，权力关系渗透进每一段亲密。他偏爱密闭的室内空间、艳丽而压抑的色调，以 melodrama 的夸张承载阶级、种族与性别的政治。其影片总在质问：我们是否在用爱之名重复压迫？这种冷酷的温情是其最深的印记。
在站内收录的赖纳·维尔纳·法斯宾德作品中，本片按年代排列第 34 部（共 35 部）；之前为《莉莉·玛琳》《克雷尔》，之后为《雾港水手》。
