作品详读
多条线索交叉剪辑，不同阶级与年龄的人无意为恶却织成一张伤害的网——城市本身成了最不稳定的容器。
恐怖分子 · 1986
过气的安全作家、被包养的少女、一夜暴富的老张、不知去向的摄影师，几条线在台北的街上互相穿过，偶尔撞在一起，多数时候谁也不知道自己撞到了谁。他这里最狠的一点是：剪辑顺序不等于人物动机。观众以为自己跟得上，其实每个人都在按自己的逻辑走，而城市就是一只谁也控制不了的空壳。警察上门那场戏把「调查」这件事本身变成了荒诞——所有人都在解释，没有人在说明。他也在这里第一次证明自己能把社会当成一个容器来用，而不是当作背景。
文出自「杨德昌」导演页的重要作品详读；同页可看全部年表与入选依据。
影史脉络
本片问世于 1986 年，属中国台湾电影。新电影运动兴起，长镜头、实景与成长记忆成为标志性语言。
在站内的编目体系中，本片收录于「台湾电影金马奖、重要作品序列」，可沿这些栏目回看它被归入的脉络。
本片在台湾电影金马奖留有 1 项获奖记录，均已逐条链入对应电影节年鉴。
导演谱系与作品序列
杨德昌 导演列传 →导演风格：杨德昌的作者签名是「都市理性主义」：他以清晰的几何构图、冷静的推轨与多人物平行线索，解剖中产阶级的婚姻、教育与信仰危机。他的电影极少温情慰藉，人物常陷于沟通的失败与自我欺骗，配乐偏爱巴洛克与爵士的疏离感。母题集中在现代性的代价——亲情空心化、少年被体制吞噬、知识分子的虚无。他被称为「台湾的都市诗人」，却是一首没有韵脚的冷诗。
在站内收录的杨德昌作品中，本片按年代排列第 3 部（共 8 部）；之前为《海滩的一天》《青梅竹马》，之后为《牯岭街少年杀人事件》《独立时代》。
