作品详读
四对男女困在一间公寓里互相撕咬，把「每个人都在等另一个人先说爱」推到底。它是他最彻底的形式实验，也是海外最常放映的一部。
皮特·冯·坎特的痛苦眼泪 · 1972
《皮特·冯·坎特的痛苦眼泪》是一道几乎一手做出来的菜：全部故事发生在一间公寓里，四对男女在一天之内互相挑衅、互相道歉、又互相撕碎。它是法斯宾德最常被引用的形式实验，也是他本人说起来最轻松的一部。 为什么这样拍 -------------- 他把公寓逼仄成一台机器：门被拆掉、墙刷成白色、人物永远在几步之内来回。全片只有三四个机位，摄影机像一台不动的监视器，观众于是被迫去数谁看了谁一眼。 台词全部写成交锋一般的短句，一句话里不允许有一个多余的词。「你怎么可以这样对我」这类句子被拆成前半句一个 accusation、后半句一个请求，于是每一次伤害都被说得像一次告白。 它说了什么 ---------- 表面上是两个女人与两个男人的双性恋角力，实际上是一个关于依赖的命题：所有人都在等另一个人先说「我爱你」，而先说的人必然输。他把命题推到底，也就取消了讨论的可能。 争议 ---- 批评者认为人物更像功能而不是人，台词太齐整、太设计。支持者反过来认为，在一个所有人都靠话术交换的年代，这种齐整恰恰是这部片的诚实之处。
文出自「赖纳·维尔纳·法斯宾德」导演页的重要作品详读；同页可看全部年表与入选依据。
影史脉络
本片问世于 1972 年，属德国电影。新德国电影的高峰，历史罪责、家庭与身份成为核心母题。
在站内的编目体系中，本片收录于「重要作品序列」，可沿这些栏目回看它被归入的脉络。
导演谱系与作品序列
赖纳·维尔纳·法斯宾德 导演列传 →导演风格：法斯宾德的作者签名是恨与爱的同谋：他镜头下的人物彼此剥削又彼此需要，权力关系渗透进每一段亲密。他偏爱密闭的室内空间、艳丽而压抑的色调，以 melodrama 的夸张承载阶级、种族与性别的政治。其影片总在质问：我们是否在用爱之名重复压迫？这种冷酷的温情是其最深的印记。
在站内收录的赖纳·维尔纳·法斯宾德作品中，本片按年代排列第 13 部（共 35 部）；之前为《八小时不是一天》《四季商人》，之后为《世界一线之隔》《埃菲·布里斯特》。
