作品详读
一个新巴黎里所有人都在互相错过。三台摄影机、一个正交化的世界，最大的美学成就其实是「让空镜讲笑话」。
玩乐时间 · 1967
一座新建的巴黎，玻璃幕墙、自动门、空旷的展厅。一群游客在里面互相寻找、互相错过，全程没有一句解释性的台词。塔蒂用了三十五台摄影机同时开拍，剪辑成一百五十五分钟。这么做的理由很纯粹：他要的不是「讲清一个笑话」，而是「让笑话在真实的时间里发生」。所以当观众忽然发现某个角落里刚发生了一件很好笑的事，会有一瞬间的慢半拍——这正是他想要的：笑是被动的，观众得自己追。《玩乐时间》因为成本太高几乎让他破产。它当时票房惨败，如今被公认是二十世纪最重要的喜剧之一。看今天的建筑、今天的工作方式、今天人与人之间那种隔玻璃的礼貌，都能在这部片里找到原型。结尾那场 Party 是塔蒂最能收网的一次：所有人都挤在一间屋子里的不同房间，谁也进不去谁的房间。
文出自「雅克·塔蒂」导演页的重要作品详读；同页可看全部年表与入选依据。
影史脉络
本片问世于 1967 年，属法国电影。新浪潮以《电影手册》影评人为核心爆发，实景、跳切与非职业演员成为标志；左岸派则从文学与记忆入手。
在站内的编目体系中，本片收录于「导演作品」，可沿这些栏目回看它被归入的脉络。
导演谱系与作品序列
雅克·塔蒂 导演列传 →导演风格：塔蒂的作者签名是「让物件比人更幽默」：他笔下的于洛先生是个温和的旁观者，真正的主角是自动门、玻璃墙、塑料花园与永远出错的现代设备。母题是技术进步如何把人变成笨拙的配角，以及旧式人情味在效率面前的溃败。他几乎不用对白推动喜剧，而靠精确的时刻表式的肢体、全景里的微小错位的积累制造笑料。其喜剧是沉默的、宽广的、略带悲悯的——我们笑，是因为认出了自己被物所困的样子。
在站内收录的雅克·塔蒂作品中，本片按年代排列第 5 部（共 6 部）；之前为《于洛先生的假期》《我的舅舅》，之后为《交通》。
