作品详读
一个在纽约街头跳舞的女人。他把舞台拍成了一条退路，也把这条退路拍得走不通。
甜心 · 1969
一个女人在纽约街头跳舞，白天在租来的房子里等一份不会来的工作，晚上去酒吧找一点不多不少的熟人。这是他唯一一部不含政治的作品，也因此最像一部纯粹的电影。主角几乎没有一句要紧的话，全靠身体在说：等车、走路、转身、在一个男人面前反复确认自己还有用。他拍的不是穷，而是一个愿意留在原地的人。技术上它从舞台一路走到街心，再从街心走回后台，每一段转场都被做成一次呼吸。摄影机几乎从不离地，人群从画面边缘不断挤进来，让人始终被围住。音乐也不是背景，是这座城市的噪音——有人声，也有机器声。它当年票房很一般，后来才被当成音乐片的转折点：证明了歌舞片不一定靠热闹活，也可以靠一个什么都不做的人活。看完最深的印象是那句「我今天可以工作，但我不做」——停滞本身被拍成了一件有自尊的事。
文出自「鲍勃·福斯」导演页的重要作品详读；同页可看全部年表与入选依据。
影史脉络
本片问世于 1969 年，属美国电影。旧制片厂制度瓦解，欧洲艺术电影被引入美国市场；B 级片与独立制作成为新人进入工业的通道。
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导演谱系与作品序列
鲍勃·福斯 导演列传 →导演风格：福斯的作者签名是“情色化的焦虑”。他的歌舞从不为欢乐而舞，而是欲望、控制与自我毁灭的外化；人物多是沉溺于性、药与成功的表演者，在聚光灯下暴露空虚。视觉上他偏好低角度、阴影分割与窥视式构图，把夜总会拍成欲望的囚笼。其“razzle-dazzle”式炫目编排，表面浮华，内里却是对表演机器本身的冷峻解剖。
