精英部队

影片改编自 2006 年出版的非虚构作品《精英部队》(Elite da Tropa)，作者是社会学家卢伊斯·爱德华多·索阿雷斯（Luiz Eduardo Soares）与两位前 BOPE 上尉安德烈·巴蒂斯塔（André Batista）、罗德里戈·皮门特尔（Rodrigo Pimentel）。该书对 BOPE 的描写曾引发争议，其中一名作者据报被军警系统处分。导演若泽·帕迪里亚此前拍过纪录片《174 路公车》(Ônibus 174, 2002)，最初仍想以纪录片处理同一题材，但在职警员拒绝出镜、跟随真实行动又过于危险，遂改为带纪录片质感的剧情片。

筹备期长达两年，帕迪里亚访谈了在职与退休警员以及警队精神科医生。拍摄前，演员接受近乎实战的体能与选拔训练。瓦格纳·莫拉（Wagner Moura）回忆，教官把他们当作要穿一辈子制服的人来打磨，以致突入贫民窟时队形与肘位都合乎实战要求。

拍摄本身存在人身风险。据演员卡约·容凯拉（Caio Junqueira）回忆，在没有开机的时候，穿警察制服站在贫民窟里非常危险，剧组必须穿上印有电影剧组字样的外套；即便如此，载有道具枪械的车辆仍被偷走。影片由 Zazen Produções 等巴西公司制作，预算约 1100 万雷亚尔，摄影为卢拉·卡瓦略（Lula Carvalho），剪辑为曾剪《上帝之城》的丹尼尔·雷森德（Daniel Rezende）。

影片的时间设定在 1997 年教皇访问里约之前，把扫荡贫民窟写成一项国家级安保工程。巴西 2000 年代中期的公共安全争论——军警腐败、民兵（milícia）兴起、毒品派系对贫民窟的控制——构成了它的直接语境；2007 年影片公映时，里约的暴力与警务改革正处在全国性讨论的中心。

在产业层面，它是巴西电影在《上帝之城》(Cidade de Deus, 2002) 之后重新获得国际发行能力的产品：本土票房成功、国际发行由韦恩斯坦公司参与，并直接进入柏林主竞赛。它同时属于 2000 年代拉美电影中以类型片外壳处理社会结构的那条路线。

• 以第一人称旁白贯穿全片，纳西门托上尉的旁白既是解释也带有自我辩解，形成不可靠叙述。
• 手持摄影与长焦跟拍并用，贫民窟巷战段落几乎不用稳定器，强化临场感。
• 剪辑在时间线之间切换，以人物登场时插入的字幕与画外音标注身份与结局。
• 声音处理大量使用现场声与低频强调，枪战段落刻意压低音乐的介入。
• 色彩偏冷，以水泥灰与霓虹为主，与《上帝之城》的高饱和热带色调形成对照。
• 旁白与画面的信息常不对等：画面展示暴力时旁白在讨论制度，形成反讽。

影片 2007 年 8 月在里约首映、10 月全国公映。此前 2007 年 8 月，一个带英文字幕卡、未配字幕的初剪版从字幕公司流出并在网上传播，据估计约有一千一百五十万人在公映前看过盗版；即便如此，正版发行仍取得约 250 万观影人次，主题曲由摇滚乐队 Tihuana 演唱并成为流行曲。2008 年 2 月，影片获第 58 届柏林电影节金熊奖。

评论界严重分裂。巴西国内关于影片是否美化酷刑与法外处决的争论持续多年；国际评论则多把它与《上帝之城》比较，认为它在形式上更克制，同时把观众的同情牢牢绑在施暴者的逻辑上。2015 年，巴西影评人协会（Abraccine）把它列为巴西影史百佳的第 30 位。

• 盗版版本由负责英文字幕的三名外包员工流出，其中一人被解雇，事件进入刑事调查。
• 续集《精英部队 2》(Tropa de Elite 2) 于 2010 年公映，成为巴西影史票房最高的本国影片之一。
• 训练演员的教官来自真实的 BOPE 与军警系统，训练科目包括长时间体能惩罚与模拟实战。

影片在叙事与伪纪录之间取得高超平衡，紧张、叙述新鲜，且不取悦任何一方。

《柏林日报》评论（转述）

影片与《上帝之城》一起，把巴西的城市暴力变成国际艺术电影的固定题材，也直接催生了帕迪里亚此后的跨国制作路线，包括《机械战警》(2014) 与剧集《毒枭》。

它在欧美发行后使 BOPE 这类机构名称进入全球观众的词汇；而把酷刑呈现为叙事手段所引发的争议，成为此后讨论「类型片能否承担政治批判」时反复引用的案例。

本片问世于 2008 年，属巴西电影。贫民窟题材与国际影展认可带来新一轮繁荣。

在站内的编目体系中，本片收录于「柏林国际电影节、导演作品、重要作品序列」，可沿这些栏目回看它被归入的脉络。

本片在柏林国际电影节留有 1 项获奖记录，均已逐条链入对应电影节年鉴。

在站内收录的何塞·帕迪里亚作品中，本片按年代排列第 2 部（共 7 部）；之前为《174路公车》，之后为《精英部队2：大敌当前》《部落的秘密》。