作品详读
一屋子的规矩，一院子的客气，和一个不肯先开口的人。他把最难拍的家常戏拍成了礼节本身——每一个客气话里都藏着一句更狠的。
阙里人家 · 1992
一屋子的规矩，一院子的客气，和一个含糊其辞的父亲。 这部片讲的是「礼貌」，而礼貌是所有家庭戏里最难拍的东西。它没有一次争吵，也没有一个明确说出的话。所有人的意图都藏在一顿饭、一次挪动、一句半截的回答里。**他把对立拍成了待客之道**——这是他全部作品里最锋利的一次。 结构上他做了一个很险的取舍：整部片几乎是线性的，一天之内发生的事要账、要说法、要一个态度。可他并不急着给出态度。观众跟着这位父亲一起，把话绕到第三圈才敢说第一句真话——而这种绕，正是这部片要看的东西。 影像上他的中年炉火纯青：固定机位、大量对白、摄影机几乎不表态，让礼节自己去说。到了最后那几场把真相一次摊开的戏，他也没有拍谁崩溃，他拍的是几个人各自把话说完。**这份「把话说完」，就是这部片全部的重量**。
文出自「吴贻弓」导演页的重要作品详读；同页可看全部年表与入选依据。
影史脉络
本片问世于 1992 年，属中国大陆电影。第五代的成熟与国际影展认可，同时出现了记录城市化与边缘人群的独立制作。
在站内的编目体系中，本片收录于「重要作品序列」，可沿这些栏目回看它被归入的脉络。
导演谱系与作品序列
吴贻弓 导演列传 →导演风格：吴贻弓的签名是「散文电影」：以情绪而非冲突推进，童真视角、淡淡的哀愁与乡愁是其底色。他擅用离别与成长的抒情母题，把政治创伤化作可以抚摸的温润记忆，哀而不伤，怨而不怒，以最克制的方式完成最深的抚慰。散文化、抒情性、去冲突化，他让电影像一封缓缓写就的信，而非一声呐喊。
在站内收录的吴贻弓作品中，本片按年代排列第 5 部（共 6 部）；之前为《少爷的磨难》《月随人归》，之后为《那些女人》。
