作品详读
再一次把情欲推到最亮处：布景极尽奢靡，行为极尽直白，看的人第一反应是惊，第二反应是累。他拍的不是情色而是控制——谁在控制谁，连欲望都被安排好了。争议随之而来，可它确实把所有华语导演都想绕开的话题摆回了桌面。
桃色 · 2004
他把情欲推到了最亮处：布景极尽奢靡，行为极尽直白，看的人第一反应是惊，第二反应是累。 可他真正要拍的不是情色，而是控制——在一个被安排好的环境里，谁的欲望能被满足、谁只能看着别人被满足，这套规则就是整部片的骨架。 影像上是他职业生涯里最华丽的一次，可这种华丽的观看体验恰恰制造了距离，让人没办法轻松代入。 争议接踵而至， 内地的发行几乎为零，可他把所有华语导演都想绕开的话题重新摆回了桌面，而且摆得比别人更直白。 放在他自己的作品序列里，它是《游园惊梦》那股含蓄情欲的一次彻底释放——如果那部片是暗示，这部就是摊开，两部放在一起才看得清他到底在拍什么。
文出自「杨凡」导演页的重要作品详读；同页可看全部年表与入选依据。
影史脉络
本片问世于 2004 年，属中国香港电影。与内地合拍成为主流路径，警匪片与作者电影在国际影展获得认可。
在站内的编目体系中，本片收录于「重要作品序列」，可沿这些栏目回看它被归入的脉络。
导演谱系与作品序列
杨凡 导演列传 →导演风格：杨凡的作者签名是“用绘画般的形式主义承载边缘与性别”。他是导演中的画家，极度讲究色彩、服装、园林与光影的视听Texture。其人物多是女性、变性者、同性恋者等被主流叙事排除的身份，叙事常带梦呓与留白，以暧昧替代明确，拒绝被轻易归类，让意义在画面里悬置。
在站内收录的杨凡作品中，本片按年代排列第 9 部（共 11 部）；之前为《游园惊梦》《凤冠情事》，之后为《泪王子》《继园台七号》。
