作品详读
一个刚出狱的年轻人跟着哥哥进了城，又跟着一个女人走了。他把韩国新电影的开场拍得又轻又冷：长的固定镜头里没有一件事说出口，暴力却在最日常的空气里等着。
绿鱼 · 1997
李沧东的第一部长片，也是韩国新电影的起点。一个刚出狱的年轻人跟着哥哥走进城，又在姐姐的房间里第一次看见欲望，最后跟着一个女人离开。故事简单得像一份笔录，可他把全部重量都压在镜头与声音的分配上：大量固定长镜头里，人物几乎不动，只有呼吸、只有走廊尽头的灯在闪。暴力不发生在打斗里，而发生在「谁先开口」这种最日常的时刻——哥哥动手那一记耳光之所以值得记住，打得毫无理由却把话说尽，是因为它把城里的一切秩序都一次性说清楚了。绿鱼之后他拍了《薄荷糖》《绿洲》，构成所谓「绿色三部曲」；从这里就能看出他一生的方法：不解释，只把现象摆在桌上，让观众自己承担判断的重量。
文出自「李沧东」导演页的重要作品详读；同页可看全部年表与入选依据。
影史脉络
本片问世于 1997 年，属韩国电影。导演群体换代，社会批判与类型实验并行。
在站内的编目体系中，本片收录于「重要作品序列」，可沿这些栏目回看它被归入的脉络。
导演谱系与作品序列
李沧东 导演列传 →导演风格：李沧东的作者签名是‘诗意地凝视无法言说的痛’。他的人物多是失语者——脑瘫女子、濒忘老妇、边缘青年，痛苦不被说出，只在动作与风景里渗出。他相信电影该像诗，留白处才是真意，因此《诗》本身就是关于‘写诗为何’的电影。
