作品详读
三部曲的收尾，也是他个人的第二座金马最佳导演。一个跑江湖的男人走进山里，山里等他的是几个被留下的女人。片子说了近三小时，几乎没有一句是讲给谁听的——他最后一部真正属于自己电影的作品。
无言的山丘 · 1992
一个跑江湖的男人走进山里，山里等着他的，是几个被落下的女人。 他没有救任何人，也没有被任何人救，片子用将近三小时把这件事讲完，中间没有一次能让人松口气的转折。 结构上用了大量回望的段落，人物一边说一边回到过去，观众得自己把时间拼起来——这是他后期最熟练的手法。 影像上颜色偏土，构图常把人和屋放在一起，暗示这个人终归要回到某个地方去。 澎恰恰与杨贵媚的分量很重，尤其杨贵媚，几乎用几个眼神就交代了一个人一辈子的取舍。 第二十九届金马同时给了最佳剧情片与最佳导演，上海国际电影节也把它评进了最佳作品。 因为下部片之后他陆续接下行政与教学的差事，这部片事实上成了他最后一部真正属于自己电影的作品。
文出自「王童」导演页的重要作品详读；同页可看全部年表与入选依据。
影史脉络
本片问世于 1992 年，属中国台湾电影。第二代新导演出现，都市、历史与身份认同成为核心议题。
在站内的编目体系中，本片收录于「台湾电影金马奖、导演作品、重要作品序列」，可沿这些栏目回看它被归入的脉络。
本片在台湾电影金马奖留有 1 项获奖记录，均已逐条链入对应电影节年鉴。
导演谱系与作品序列
王童 导演列传 →导演风格：王童的签名是「厚重的历中悲喜剧」：以美术考据还原年代，用苦涩幽默写底层小人物的无告。他偏爱日据与战后时空，在殖民压迫与人情暖光之间制造张力，悲悯而不滥情，荒诞中藏着对大历史的温柔反讽。苦涩的幽默、厚重的年代、底层的小人物，他让历史不再是教科书，而是可触摸的日常。
在站内收录的王童作品中，本片按年代排列第 7 部（共 11 部）；之前为《稻草人》《香蕉天堂》，之后为《红柿子》《自由门神》。
