作品详读
柏林双熊＋奥斯卡最佳外语片。离婚法庭与一场街头事故交替推进：一个男人被人冤枉，藏在围巾下的不是谎话，而是一个更大的谎。他把伊朗的中层道德拍成了悬疑。
一次别离 · 2011
《一次别离》的开场是离婚法庭。西敏要跟纳德离婚、带女儿出境，纳德不肯，理由是女儿的监护权。于是两个人各自去找证人——邻居、 院子里的工人、小学老师——而这些看似各说各话的证词，被剪辑成一台精密的机器，把整件事推到所有人都下不了台的位置。 那块钱 ---- 街上那起撞车事故是全片的引信：纳德开车时救了一个孕妇，却被人拍下来、指控他撞死了她腹中的孩子。真相很简单，但说出来需要一个人牺牲——而牺牲的方式（承认自己撞了，还是承认自己救了）会改变一个家庭的全部财产归属。 他在这里做的是不把任何一个人拍坏。纳德不坏，西敏不坏，那个 院子里的工人也不坏；每一个人在自己那一句台词里都是正当的。冲突不是恶意造成的，是制度与沉默一起造成的。 为什么这样拍 -------------- 法庭戏全部用长镜头与正反打，摄影机像记录员；没有配乐（唯一一次音乐出现是结尾的车灯）。人物进屋先要给对方倒水、脱鞋、说问候，这些礼节被拍得越充足，后面的撕破就越疼。 结尾一句「我没有杀人也没有撒谎」，是电影史上被引用最多的一句辩解——它不是台词的高潮，而是把选择权交还给了观众。 位置 ---- 柏林电影节最佳女演员（与两位女演员共享）与最佳编剧，第 84 届奥斯卡最佳外语片——伊朗时隔数十年再拿奥斯卡。它同时把伊朗新电影的观众面扩大了十倍，至今仍是全球最常放映的伊朗影片之一。
文出自「法哈蒂」导演页的重要作品详读；同页可看全部年表与入选依据。
影史脉络
本片问世于 2011 年，属伊朗电影。现实主义与社会议题并进，多部作品在国际影展获大奖。
在站内的编目体系中，本片收录于「导演作品、重要作品序列」，可沿这些栏目回看它被归入的脉络。
导演谱系与作品序列
法哈蒂 导演列传 →导演风格：法哈蒂的作者签名是「不可靠的真相」。他几乎每片都从一桩日常意外出发，让人物在利益冲突下不断改写说辞，观众与角色一同迷失于「谁在说谎」。他拒绝脸谱化善恶：中产与底层、丈夫与妻子各有正当性，宗教与法律都是模糊的秤。其电影是「伦理惊悚片」——没有凶手，只有每个人都在自我保护。封闭公寓、车门、法庭成为道德拷问室。
在站内收录的法哈蒂作品中，本片按年代排列第 5 部（共 9 部）；之前为《烟花星期三》《关于伊丽》，之后为《过往》《推销员》。
