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与墨西哥导演戈麦斯·穆里尔联合执导的处女作：船网、人群与港口的粗粝影像，已经看出他一辈子要做的事——把现实按住让人看清。

文出自「弗雷德·金尼曼」导演页的重要作品详读；同页可看全部年表与入选依据。

本片问世于 1936 年，属美国/奥地利电影。有声技术带来歌舞片与神经喜剧的繁荣；海斯法典开始自我审查，制片厂制度与明星制达到组织效率的顶点。

在站内的编目体系中，本片收录于「导演作品、重要作品序列」，可沿这些栏目回看它被归入的脉络。

横越强片工业与作者自觉的导演。生于维也纳，在好莱坞从剪辑与摄影助理做起，1940 年代以《还我自由》《乱世孤雏》确立「把新闻纪实当叙事纪律」的写法——战俘营的沉默、寻子的长途，都靠克制的剪辑与现场光完成。1952 年的《正午》把西部片压缩成一间空镇与一位警长，用钟声制造时间压力，被视为「成人西部片」的原型；《修女传》与《日月精忠》则把信仰与良心的冲突放进法庭与宫廷的封闭空间。他一生横跨西部片、家庭伦理、政治惊悚与法庭剧，几乎不重复自己，靠的是同一套方法：先把情境压实，再让人在里面自己选择。

在站内收录的弗雷德·金尼曼作品中，本片按年代排列第 1 部（共 16 部）；之后为《还我自由》《时钟》。