作品详读
一个记者帮一位旧日名妓寻找 1930 年代的旧照，一段跨时空的等待由此展开。前半写实、后半入梦，衔接得毫不费力。
胭脂扣 · 1987
一个记者受托去找一位旧日名妓的旧照，于是走进了 1930 年代的香港。前半部几乎是纪录片：街市、戏院、报馆、旗袍的料子一样一样地被核实；后半部人一走进那段历史，摄影机就跟着睡过去了。这部片最聪明的地方是它不急着让人相遇。前半用一个多小时铺陈两条时间的距离——死者留在 1935 年，寻她的人活在 1987 年——等到真的重逢时，观众已经先于角色明白了这件事不可能。所谓「跨时空」，在这部片里是一场行政流程：要查档案、要打电话、要凑齐照片。红烛照 与张国荣的对手戏全程没有一次相互搭肩的亲密动作，却比所有亲密的场面都更近。他把香港新电影里最擅长的一件事用到了极致：把情感放进日常物品里——一张车票、一副耳环、一段粤曲。结尾的处理是这位导演的招牌：现实与梦境不再交换，只是叠在一起。《胭脂扣》拿下了金马最佳影片，也是关锦鹏第一次在世界电影里被当成「讲得故事的人」。
文出自「关锦鹏」导演页的重要作品详读；同页可看全部年表与入选依据。
影史脉络
本片问世于 1987 年，属中国香港电影。新浪潮带来了本地意识与都市题材，动作、警匪与喜剧成为输出全球的类型。
在站内的编目体系中，本片收录于「香港电影金像奖、导演作品、重要作品序列」，可沿这些栏目回看它被归入的脉络。
本片在香港电影金像奖留有 1 项获奖记录，均已逐条链入对应电影节年鉴。
导演谱系与作品序列
关锦鹏 导演列传 →导演风格：关锦鹏的作者签名是「性别考古与柔情」。他反复打捞被遗忘的女性（如花、阮玲玉、王琦瑶），以戏中戏让过去与现在互文，质问历史如何抹去女人。其电影多愁善感却不滥情，用画外独白、书信与旧物承载思念。他偏爱封闭闺房、旗袍、雨与老歌，把城市（香港、上海）拍成情感的废墟。同志视角使其男性也带自怜，整体是一种「温柔的怀旧政治学」。
