出租车

《出租车》(Taxi)由贾法尔·帕纳西(Jafar Panahi)自编、自导、自摄、自剪，伊朗出品，片长八十二分钟。影片几乎全部在帕纳西亲自驾驶的一辆德黑兰黄色出租车内完成，一台固定于仪表盘的摄像机记录沿途乘客。

帕纳西自 2010 年起被处六年刑期（后改软禁）并遭二十年禁拍令，本片是其禁令下的又一部游击制作。乘客包括盗版碟贩、车祸伤者口述遗嘱、两位迷信的老妇与金鱼、人权律师纳丝琳·苏图德(Nasrin Sotoudeh)，以及手持数码相机、要拍「可发行电影」的侄女哈娜·赛义迪(Hana Saeidi)。

哈娜在片中复述老师的规定：尊重头巾、避免色情现实、自我审查——这段「创作守则」成为影片最锋利的元电影反讽。帕纳西无法出境，由哈娜代领金熊。帕纳西把仪表盘摄像机当作被迫噤声后的发声口，乘客的闲谈因此兼具私语与证言。影片在德黑兰街头即兴采集素材，使审查的边界在每一次停车与搭话中被悄然触碰与越过，一部出租车因而成为一座流动的国族沙龙。

影片处在伊朗禁令电影的延长线上，与《这不是一部电影》(2011)、《闭幕》(2013) 同属被禁作者以最低设备持续创作的一脉，只是这次把场景从封闭公寓移到流动的街道。

它承袭阿巴斯·基亚罗斯塔米以车厢框定社会的传统，把德黑兰变成一座随车轮展开的露天沙龙，审查的边界在每一次停车时被悄然触碰。

• 以单一仪表盘固定机位构建「移动摄影棚」，把出租车变成记录社会的装置。
• 多视角与剪辑模糊虚构与真实的边界，延续帕纳西近作的自我反射。
• 用乘客的自然闲谈承载审查、贫困、劫掠与厌女等公共议题。
• 侄女的副摄像机素材被并入成片，形成双层作者视角。
• 结尾不挂演职员表，把「能否公映」的现实悬置在画面之外。

本片在第六十五届柏林电影节夺得金熊，哈娜代伯父领奖。评论称其「机巧、自由放任的半即兴游击制作」，是献给电影媒介与祖国人民的一封情书。

它被置于帕纳西禁令电影序列的顶端，被视为「最该被看见却在本国最难流通」的影片典范，亦引发关于流媒体时代电影疆界的讨论。

• 帕纳西因禁拍令无法出境，由侄女哈娜代领金熊奖。
• 片中人权律师纳丝琳·苏图德是帕纳西现实中的友人，其境遇与剧情互文。
• 影片几乎全部素材来自一台仪表盘摄像机，是极低成本游击制作的标本。

最该被世界看见的，恰恰是那些在本国无法发行的作品。

《电影评论》等英美影评对本片处境的概括（转述）

《出租车》把帕纳西的禁令电影推到最轻盈也最锋利的形式，证明作者可在禁拍令下以一部车完成一部公映。

它与基亚罗斯塔米的车厢电影、帕纳西自身的《白气球》《圆圈》共同构成伊朗作者电影的「流动空间」谱系，成为受迫语境下创作方法论的范例。帕纳西以一部出租车完成对禁令的最优雅反讽，本片与其禁令序列共同构成伊朗作者电影在流散与压制中的生存样本，亦被电影研究视为元电影的当代典范。仪表盘机位自此成为受限创作的标志性视觉。

本片问世于 2015 年，属伊朗电影。现实主义与社会议题并进，多部作品在国际影展获大奖。

在站内的编目体系中，本片收录于「柏林国际电影节、导演作品、重要作品序列」，可沿这些栏目回看它被归入的脉络。

本片在柏林国际电影节留有 1 项获奖记录，均已逐条链入对应电影节年鉴。

在站内收录的贾法尔·帕纳西作品中，本片按年代排列第 7 部（共 10 部）；之前为《这不是一部电影》《闭幕》，之后为《三张面孔》《无熊之境》。