日本的夜与雾

作品详读

一场婚礼上的追忆，把学生运动内部的清算摆上台面。松竹在上映四天后撤片，他随即离开大厂——这是他一生拒绝做雇员的起点。

一场婚礼正在进行，宾客却逐渐谈起几年前的学运；新郎因为曾在党内反思教条而被孤立，旧日同志一个个站到他面前。影片被认为影射次年的安保斗争，上映四天即被片厂撤下。它用复杂的闪回与极长的镜头，把战后左翼运动的自我批判搬上银幕——这种向自己人开火的勇气，在当年的日本电影里几乎绝无仅有。

文出自「大岛渚」导演页的重要作品详读；同页可看全部年表与入选依据。

本片问世于 1960 年，属日本电影。新浪潮与黑色题材并起，年轻导演以反叛姿态处理都市、青春与暴力。

在站内的编目体系中，本片收录于「重要作品序列」，可沿这些栏目回看它被归入的脉络。

导演风格：大岛渚的作者签名是挑衅的理性：他相信电影应逼观众直面不愿承认的欲望与罪。他常以庭审、仪式、军营等封闭结构，把性、权力与民族记忆压缩成思想实验。其影片冷峻而炽烈，拒绝感伤，用近乎残酷的清晰拆解日本近代的压抑——天皇、家庭、军队皆是他的解剖台。

在站内收录的大岛渚作品中，本片按年代排列第 3 部（共 24 部）；之前为《爱与希望之街》《太阳的墓场》，之后为《青春残酷物语》《饲育》。