作品详读
竹林那场追逐是影史最难复制的十几分钟：白衣、落叶、乱剑与马蹄声织成一片，后来所有「东方禅意」的镜头语言都在向它借债。国际影坛正是靠这部片记住中国武侠。
侠女 · 1971
竹林那场追逐至今没被超越：十几分钟里没有一处多余的运动，乱剑、落叶、白衣与马蹄声被剪成一个整体，摄影机架在林子外面，观众和人物一样看不见，只能凭声音判断危险。真正让它在影史站住的不是这场戏，是它前面的部分——他先铺开整整一段朝堂与乡里的秩序，才让人物走进这片可以随意消失的竹林。「侠女」在中国电影史上第一次被拍成一种精神状态，而不是一种职业：她不是来报仇的，她只是不肯再服从。武侠里的「禅」从这部片起被当作镜头语言来拍，而不只是台词。
文出自「胡金铨」导演页的重要作品详读；同页可看全部年表与入选依据。
影史脉络
本片问世于 1971 年，属中国台湾/中国香港电影。武侠与文艺片主导市场，乡土文学改编开始进入电影。
在站内的编目体系中，本片收录于「导演作品、重要作品序列」，可沿这些栏目回看它被归入的脉络。
导演谱系与作品序列
胡金铨 导演列传 →导演风格：胡金铨的作者签名是「武侠的水墨化」：他迷恋动静对比——人物凝立如画，骤然跃起如惊鸿，再以瞬间的静止收束。他的武打不是搏击而是舞蹈，空间常是竹林、古寺、客栈的中式留白。母题围绕忠奸、佛理与文人的清高，女性常具侠气与神秘。他让武侠承载禅机与气节，把类型升格为可悬挂的东方画卷。
在站内收录的胡金铨作品中，本片按年代排列第 5 部（共 10 部）；之前为《大醉侠》《龙门客栈》，之后为《迎春阁风波》《忠烈图》。
