作品详读
改编自福赛斯小说，前五分钟之后几乎没有配乐——只靠脚步、纸张与引擎声推进，把职业杀手拍成一台机器。
豺狼的日子 · 1973
一个职业杀手受雇去杀戴高乐，警方只有一个代号可以追。他把双方都拍成行政流程：一份银行流水、一枚钥匙的翻模、一条伪装身份的德国护照，动作全部在光天化日之外完成。前五分钟之后几乎完全没有配乐，他拒绝用音乐推情绪，于是每一次枪响都变成账簿上的一笔。爱德华·福克斯演的豺狼几乎不说话，张力和悬念全靠剪辑节奏与场地调度撑起来。票房失利、口碑却极好，成了他把写实主义推到极限的一次实践。
文出自「弗雷德·金尼曼」导演页的重要作品详读；同页可看全部年表与入选依据。
影史脉络
本片问世于 1973 年，属美国/奥地利电影。新好莱坞崛起，「电影小子」一代把欧洲作者电影的手法带入类型片；《大白鲨》《星球大战》则开启了高概念时代。
在站内的编目体系中，本片收录于「导演作品、重要作品序列」，可沿这些栏目回看它被归入的脉络。
导演谱系与作品序列
弗雷德·金尼曼 导演列传 →横越强片工业与作者自觉的导演。生于维也纳，在好莱坞从剪辑与摄影助理做起，1940 年代以《还我自由》《乱世孤雏》确立「把新闻纪实当叙事纪律」的写法——战俘营的沉默、寻子的长途，都靠克制的剪辑与现场光完成。1952 年的《正午》把西部片压缩成一间空镇与一位警长，用钟声制造时间压力，被视为「成人西部片」的原型；《修女传》与《日月精忠》则把信仰与良心的冲突放进法庭与宫廷的封闭空间。他一生横跨西部片、家庭伦理、政治惊悚与法庭剧，几乎不重复自己，靠的是同一套方法：先把情境压实，再让人在里面自己选择。
在站内收录的弗雷德·金尼曼作品中，本片按年代排列第 15 部（共 16 部）；之前为《十面埋伏擒蛟龙》《日月精忠》，之后为《茱莉亚》。
