作品详读
战后德国的经济奇迹被浓缩成一位妻子与三个男人的合同。婚姻在这里既是经济单位也是国家隐喻，是德语电影在海外最常放映的作品之一。
玛丽亚·布劳恩的婚姻 · 1979
《玛丽亚·布劳恩的婚姻》是法斯宾德在商业上最成功的一部，也是他最常被当成历史片来读的一部。故事很简单：1943 年，一个汉堡女工与一个服兵役的士兵结婚，士兵一去不回；战争结束后她反复与三个不同的男人结合，每一次都因为对方的一次失信而结束。 婚姻作为经济合同 --------------- 法斯宾德自己说过，战后西德的经济奇迹就是一场婚姻：所有人都在等一个缺席的人寄回包裹，包裹迟早会来，但已经晚了。所以这部片里没有浪漫，只有合同、汇款单与家具。 结构上，她与三个男人的关系被处理成同一个模式的三次重复，每一次的代价都落在一根香烟的节奏上。全片最后那场戏是整部片的转轴：之前所有的牺牲，在这里换成了一句不需要兑现的话。 为什么重要 ---------- 它至今是德语电影在海外最常放映的作品之一，也是理解「经济奇迹」这个说法最直接的一部：一个人如何在不要问为什么的前提下，把自己交出去四次，最后仍然留下一件可以穿的衣服。 争议 ---- 批评者认为它过于寓言化，人物像功能而不是人。但没有人能否认，它把「联邦德国的身份认同」这件事拍成了一件可以穿戴、可以脱下的东西。
文出自「赖纳·维尔纳·法斯宾德」导演页的重要作品详读；同页可看全部年表与入选依据。
影史脉络
本片问世于 1979 年，属德国电影。新德国电影的高峰，历史罪责、家庭与身份成为核心母题。
在站内的编目体系中，本片收录于「重要作品序列、导演作品」，可沿这些栏目回看它被归入的脉络。
导演谱系与作品序列
赖纳·维尔纳·法斯宾德 导演列传 →导演风格：法斯宾德的作者签名是恨与爱的同谋：他镜头下的人物彼此剥削又彼此需要，权力关系渗透进每一段亲密。他偏爱密闭的室内空间、艳丽而压抑的色调，以 melodrama 的夸张承载阶级、种族与性别的政治。其影片总在质问：我们是否在用爱之名重复压迫？这种冷酷的温情是其最深的印记。
在站内收录的赖纳·维尔纳·法斯宾德作品中，本片按年代排列第 29 部（共 35 部）；之前为《德国之秋》《绝望》，之后为《第三代》《柏林亚历山大广场》。
