作品详读
一个偷窃成瘾者在人群中被拍成一只精确的手。旁白替代了心理描写，街头跟踪长镜头替代了运动——他早就找到了「不演的表演」。
扒手 · 1959
一个偷窃成瘾者在巴黎的人群中被拍成一只精确的手。旁白替代了心理描写，街头跟踪的长镜头替代了运动与冲突；他不解释人物为什么偷，只把那只手、那些口袋、那些闪过的脸按节奏排好，节奏本身就是性格。这是布列松第一次系统地把「阅读」交给观众：每一次被抓，都意味着观众与主角同时处在不及防的位置。他用这部片证明了「不演的表演」不是风格偏好，而是一种比表演更强的叙事手段。
文出自「布列松」导演页的重要作品详读；同页可看全部年表与入选依据。
影史脉络
本片问世于 1959 年，属法国电影。高质量传统电影占据银幕，但被青年批评者视为文学改编的保守体制。
在站内的编目体系中，本片收录于「导演作品、重要作品序列」，可沿这些栏目回看它被归入的脉络。
导演谱系与作品序列
布列松 导演列传 →导演风格：布列松的作者签名是‘电影书写’（cinématographe）而非‘电影’（cinéma）。他拒用职业演员，只取‘模特’，删去表情与阐释，让手势、脚步、物件碰撞的声音自己说话。人物多是囚徒、圣徒、窃贼，重复动作里藏着恩典或宿命。
在站内收录的布列松作品中，本片按年代排列第 6 部（共 14 部）；之前为《乡村牧师日记》《死囚越狱》，之后为《圣女贞德的审判》《驴子巴特萨》。
