犯罪河岸

歌舞厅女星被杀，丈夫、情夫、女助手各有嫌疑。他把证人证词拆成拼图，巴黎警局的走廊第一次拍出了后来所有刑侦片的质感。

文出自「乔治·克鲁佐」导演页的重要作品详读；同页可看全部年表与入选依据。

本片问世于 1947 年，属法国电影。德军占领期间制片受限，战后「解放电影」清理了通敌者，也令工业重建缓慢。

在站内的编目体系中，本片收录于「重要作品序列」，可沿这些栏目回看它被归入的脉络。

导演风格：克鲁佐的作者签名是「把信任本身拍成恐怖」：他的人物总处在被诬陷、被孤立、被未知的恶意包围的处境，悬念来自人际关系而非外部怪物。母题是猜疑、诬陷与官僚/制度的冷酷——连《恐惧的代价》里那趟死亡运输，也是资本对绝望者的收割。他排斥超自然，偏爱用完全现实的机制制造毛骨悚然，使恐惧落在观众对『人』的不信任上。其电影阴郁、精确、带着天主教式的罪感。

在站内收录的乔治·克鲁佐作品中，本片按年代排列第 3 部（共 9 部）；之前为《杀人者住在二十一号》《乌鸦》，之后为《曼侬》《恐惧的代价》。