作品详读
同一封信寄给三个妇人，三条生活同时被改写；新好莱坞式的开放式结构在这时候就成型了。
三妻艳史 · 1949
一封信同时寄给三个女人，收信的时刻各有各的天塌地陷。他不拍事件，拍的是三个人在同一天里如何各自重建生活，最后镜头留在海边的空椅子上。柯克·道格拉斯、珍妮·克雷恩、琳达·达内尔各占一条线，剪辑让三条线在同一分钟里各自收束——这是新好莱坞叙事的雏形，比大多数同代作品早了十年。台词是全片的主角：一封没有落款的信，把所有人的体面都掀了。这一年他刚拍完《无情世家》，两部片子一部向外追凶、一部向内拆家庭。
文出自「约瑟夫·L·曼凯维奇」导演页的重要作品详读；同页可看全部年表与入选依据。
影史脉络
本片问世于 1949 年，属美国电影。战时与战后前期，黑色电影以其低照度摄影与道德含混成为最具作者色彩的类型；迪士尼的长片与动画技术同步成熟。
在站内的编目体系中，本片收录于「导演作品、重要作品序列」，可沿这些栏目回看它被归入的脉络。
导演谱系与作品序列
约瑟夫·L·曼凯维奇 导演列传 →从剧本作家转行的导演，最擅长把口角写成戏剧。《三妻艳史》用一个午后三点的短信，把三个女人的猜忌排成精确的对位；《彗星美人》把好莱坞的以貌取人写成一句句毒药，结尾那封「致专栏作家的感谢信」成了影史最锋利的自白；《五指》与《朱莉娅》则把冷战的身份交易与旧日情谊并置。他自称「电影首先是对白的艺术」，镜头以长镜与横移托住人物，让讽刺从喧哗退回从容。
在站内收录的约瑟夫·L·曼凯维奇作品中，本片按年代排列第 4 部（共 17 部）；之前为《幽灵与未亡人》《诗礼传家》，之后为《无情世家》《彗星美人》。
