作品详读
一个少女为了让父亲留下，和另一个女人合谋，最后弄死了他。萨冈那部小说里那种轻佻的狠，被他拍得一点没打折——珍·茜宝的画面在后世被看了几万次。
你好忧愁 · 1958
一个少女为了让父亲留下，和另一个女人合谋，最后弄死了他。 原作是萨冈，一个二十岁的小说，语气轻佻，代价不小。他把这份轻佻原样搬上银幕，几乎不加评论——这在 1958 年的好莱坞是相当罕见的选片。 结构上他做了一个很妙的处置：真正做局的那个人是孩子，可影片里最漂亮的画面却几乎都给了她。于是观众在任何一个瞬间都分不清是在看一个坏女孩，还是在看一段少年式的、语法上完全成立的报复。这种模糊不是故意的暧昧，是他把立场让给了镜头。 影像上是他最养眼的一部：南法的光、绷紧的构图、几乎不剪的对话场面。这套美学后来被看了几万次，甚至成了那部片的代名词，**但作品真正的重量不在这几张画面，在于它没有替任何人开脱。** 男主角与他的组合在这部片之后又拍了两部，而这始终是观众最常提起的一部——大概因为它是那种「看起来最轻、其实最狠」的作品。
文出自「普雷明格」导演页的重要作品详读；同页可看全部年表与入选依据。
影史脉络
本片问世于 1958 年，属美国/奥地利电影。派拉蒙判决迫使制片厂剥离院线；电视的普及促成了宽银幕、立体声与彩色大片的竞争，独立制片与公路放映同时兴起。
在站内的编目体系中，本片收录于「重要作品序列」，可沿这些栏目回看它被归入的脉络。
导演谱系与作品序列
普雷明格 导演列传 →导演风格：他的核心命题是「制度如何在程序中消耗人」：他的人物往往在法庭、参议院、警局或医院这些机构里被逐步拆解。他反复写「欲望与正义的混淆」——《劳拉》里警探爱上死者，《桃色血案》里律师为被告辩护却怀疑他。他的签名是「以类型的娱乐性包裹议题的尖锐性」：他的影片总有一个类型的外壳，但内部的问题是明确的。
在站内收录的普雷明格作品中，本片按年代排列第 12 部（共 22 部）；之前为《金臂人》《圣女贞德》，之后为《乞丐与荡妇》《桃色血案》。
