翁维铨

香港新浪潮中以冷静纪录笔法著称的一支。他以《行规》书写边境、走私与体制的灰色地带，风格近乎纪录片式的观察，代表新浪潮中最具社会学气质的一面。

生卒

1950–

籍贯

中国香港

流派 / 谱系

中国香港新浪潮

1950 年生于中国香港，早年从事摄影与电视台工作，1970 年代后期转入电影。1980 年《行规》以一名缉毒探员与卧底的关系写执法体制的内部逻辑，以极其写实的调查过程与细节考据，把警匪片推向「程序片」的方向。

此后他继续拍摄《撞板风流》等类型片，并长期在电视台与广告界工作。他也在电影教育领域执教多年，培养了一批香港电影技术人员。

他的作品数量不多，但《行规》在中国香港新浪潮中具有独特位置：它把警匪片的兴趣从「个人英雄」转向「制度与程序」，为后来港片的写实警匪路线提供了早期样本。

他活动在香港电视台转向电影的人才流动期，同时也处在警队与廉政公署改革之后的城市语境中：公众对执法程序的兴趣上升，为「程序式警匪片」提供了现实基础。他的摄影背景使他更关注画面的纪实性与空间细节。

他的核心命题是「制度如何在细节中消化个人」：他的角色是制度的一部分，反抗或坚守都被程序吸收。他反复写「调查的耐心」——查车、蹲守、记账、核对证据，这些流程在他片中获得叙事的中心位置。他的签名是「以调查过程替代戏剧冲突」：他的紧张来自信息的积累而非爆发。

• 以长焦与远距离的观察镜头拍摄蹲守与跟踪，保持调查者的客观位置。
• 大量使用实景（码头、仓库、办公室）与自然光，强调地理的真实性。
• 对白中充斥程序性词汇与文书语，使制度语言本身成为质感来源。
• 剪辑上保持步骤的完整性，不省略调查中的等待与重复。
• 以低饱和与冷调处理画面，削弱类型的刺激感，强调纪实。
• 对手枪与证据等物件给予特写，把「物证」当作客观性的象征。

共 3 部重要作品，其中 3 部已收入本站电影库、可点入词条，1 部另有详细解读（见下方「重要作品详读」）。其余署名作品一部未删，全部保留在下面的「完整作品年表」里。

年表取自 IMDb 官方数据集，收录该影人全部署名导演作品；中文名取通行译名（豆瓣 / 百度百科 / 中文维基一致或多数一致的写法），其中 3 项有通行译名、其余为冷门短片或电视作品，暂无可靠译名。「已收录」表示本站电影库已有该片词条。

警察的工作大部分是等待，不是开枪。

影评综述

我想让观众看见程序，因为程序才是权力真正的形状。

影评综述

《行规》为港式警匪片提供了「程序写实」的路径，此后以廉政、缉毒、卧底程序为主题的港片与剧集都在这条脉络上；他对纪律与细节的兴趣也影响了香港警匪片的质感取向。在教学层面，他培养了大量香港电影技术与创作人员。

在影史坐标上，他是新浪潮中被讨论最少的一位，但《行规》的方法论意义不容忽视：它证明了警匪类型可以承担对制度本身的观察，而不只是对英雄的歌颂。