导演列传 · 法国

特吕弗

François Truffaut · 新浪潮 · 作者论

地区: 法国
生卒: 生年 1932 – 1984
正典指数: 90
作品数: 28 项 IMDb 署名作品（长片 23 部）
重要作品: 18 部（入下方序列，其中 3 部附详细解读）
风格关键词: 新浪潮 · 作者论
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概述

法国新浪潮的抒情代表。以《四百击》写少年的孤独与自由，以《朱尔与吉姆》《日以作夜》把爱情的复杂与电影的热爱拍得动人。

词条档案

生卒: 1932–1984
籍贯: 法国 · 巴黎
流派 / 谱系: 法国新浪潮 / 作者论

生平与创作分期

弗朗索瓦·特吕弗一九三二年生于巴黎，少年在缺乏父爱的困顿中度过，逃学、混迹电影院，被安德烈·巴赞收为养子般的门生。一九五〇年代他以《电影手册》影评人身份，以尖刻文章炮轰法国「优质电影」，并参与提出「作者论」。一九五九年的《四百击》以半自传的少年安托万闯入戛纳获最佳导演，点燃新浪潮的火种。

六十年代他接连写出「安托万五部曲」与《朱尔与吉姆》（1962）的三角恋狂想，《柔肤》（1964）写婚姻倦怠。七十年他尝试更广：《日以作夜》（1973）以拍电影拍电影擒奥斯卡最佳外语片，《阿黛尔·雨果的故事》（1975）写执念，《最后一班地铁》（1980）以 Occupation 时期剧院写抵抗与艺术。其间他与戈达尔的政治转向渐行渐远，友谊破裂又复合，折射出新浪潮内部的分歧。

一九八四年他因脑瘤在巴黎早逝，年仅五十二，留下对电影近乎宗教的爱。从愤青影评人到温柔作者，特吕弗用一生证明了「作者论」不仅可以写字，更可以拍出来。他未能完成的遗作计划，成为新浪潮最令人怅惘的休止符。

时代背景与创作环境

特吕弗是新浪潮的旗手与理论家。战后法国影评文化（巴赞的《电影手册》）孕育了「导演即作者」的武器，而轻型摄影器材与低成本让「作者拍作者」成为现实。他与戈达尔同代却分道：戈达尔走向否定，特吕弗走向怀旧与温情。他的创作始终扎根于对电影媒介本身的爱——这种「迷影」精神成为新浪潮最动人的遗产。

风格与母题

特吕弗的作者签名是「迷影与童年」：他反复写不被理解的少年、失败的父权与对电影的爱。与戈达尔的思辨不同，他的电影充满体温——偷牛奶、逃学、银幕前的凝视都被赋予神圣。母题围绕成长、不忠与艺术的救赎，风格介于现实主义与浪漫抒情之间。他相信电影能治愈孤独，这种天真与深情使其作品拥有跨越时代的亲和力。他笔下的女性常被浪漫化却也独立，男性则多困于不成熟，这种性别视角使他的爱情片始终带着温柔的犹疑而非征服。

视听语言与方法

《四百击》以结尾安托万奔向海边的自由变焦长镜，把少年逃亡升华为永恒的悬停。
偏好自然光与实景手持，让表演保留即兴与生活毛边，对抗片厂式的打磨。
《日以作夜》以戏中戏套层，用拍片过程本身致敬电影工业的温情与混乱。
常以非职业或素颜演员演少年，以真实的身体姿态替代明星的表演惯性。
声音上让环境音与流行曲承担情绪，对白轻盈如闲谈，保持新浪潮的随性。

重要作品序列

18 部 · 全部署名作品 28 项

年份	作品	收录于	入选依据	一句话理由
1957	顽皮鬼	重要作品序列	F	最初的 16mm 短片：两个男孩偷看两个女孩游泳，随后一只鸽子被撕开。他把「童年没有道德」拍得又快又轻，也第一次埋下此后反复回到的命题——欲望总是没有预警地到访。 IMDb 7.0
1959	四百击	导演作品、重要作品序列	SAFM	新浪潮的第一部长片，也是一部关于逃跑的电影。安托万从少年管教所逃出，一路奔到海边沙丘，然后正面迎向镜头——最后那个回头凝视的定格，是电影史上最著名的一次「看」。戛纳最佳导演。详读 IMDb 8.0
1960	射杀钢琴师	重要作品序列、影史名作	SF	他自称这只是应景之作，却把《四百击》的神经质推到了极致：钢琴师逃到巴黎，却始终没办法沉默，最后倒在街头。破碎的剪辑与突然的寂静，是新浪潮最锋利的一次形式实验。 IMDb 7.4
1961	水的故事	重要作品序列	F	与《四百击》同年完成却压了三年的短片，一部关于堤坝与洪水的水利教育片。素材本身枯燥，剪出来的节奏却像一段呼吸——他的形式感从一开始就不是装饰。 IMDb 6.5
1962	朱尔与吉姆	导演作品、重要作品序列	SFM	两个男人同时爱上一个女人，而她谁也不肯放弃。摄影机绕着三个人转，却始终不站队，把一段「不稳定的平衡」拍成了一部缓慢的悲剧。详读 IMDb 7.6
1964	柔肤	重要作品序列	SF	一个出版人偶遇旧情人，影片用近乎无聊的克制拍一段复燃的婚外情。他少数几乎没有笑意的一部——连一句玩笑都不给。 IMDb 7.5
1966	华氏451度	重要作品序列	SFD	他要的不是改编而是「在银幕上制造催眠」，于是把布奴的文本拆成碎片。争议正落在此：很多人看不下去，认为他背叛了原著。 IMDb 7.2
1968	偷吻	重要作品序列	SFM	安托万第三部，也是他最轻盈的一部：广告摄影师白天追一个女人，夜里失眠。摄影机始终吊在他身后跑，像永远追不上他的人。 IMDb 7.5
1968	黑衣新娘	重要作品序列	SF	一部近乎无声的复仇片：一个女人按名单逐个清除当初害死未婚夫的人。冷、准、干净，几乎没有一句多余台词。 IMDb 7.2
1969	骗婚记	重要作品序列	SF	一个银行小职员登船去接素不相识的新娘，随后发现自己是被「执行」了一场婚礼。他对猎奇与自毁的最大规模的一次尝试，也是最难被看完的一部。 IMDb 6.9
1970	野孩子	重要作品序列	SF	他在挪威拍一部关于野孩子的电影，最后把它拍成了一封写给儿子的信：被抛弃的孩子、无法沟通的成人、以及摄影机自身的愧疚。 IMDb 7.4
1970	婚姻生活	重要作品序列	SF	《偷吻》的续篇：安托万结婚、买房、养猫，又在邻居的猫被毒死后掀了整栋楼。他让最平庸的婚姻变成最疯狂的两小时。 IMDb 7.4
1971	两个英国女孩与欧陆	重要作品序列	SF	两个英国姐妹与一个法国青年横跨十年的关系。他第一次把摄影机拉得这么长，也第一次近乎残酷地拒绝给出任何结论。 IMDb 7.2
1973	日以作夜	导演作品、重要作品序列	SAFM	拍一部电影的过程本身就是这部电影：谋杀、误打误撞的意外、深夜里的台词排练。「电影是一个谎言，让我们说真话。」奥斯卡最佳外语片提名。 IMDb 8.0
1975	阿黛尔·雨果的故事	重要作品序列	SF	一个女人追随一个薄情男人走过十年，镜头几乎不动。他最好的一部「爱情片」里其实根本没有爱情。 IMDb 7.2
1976	零用钱	重要作品序列	SF	一堆孩子、一堆零用钱、一桩微不足道的失窃。他把喜剧拍成社会观察，结尾那个举着铁锤的男人是全片最狠的一眼。 IMDb 7.6
1980	最后一班地铁	重要作品序列	SAFM	沦陷中的巴黎，一座空剧院里的一场排练——也是他最重要的一次「关于电影的电影」。凯撒奖最佳影片，生前最卖座。详读 IMDb 7.3
1983	情杀案中案	重要作品序列	SF	临终导演把遗产交给副警长，最后一部片是一部黑白侦探片。他把一生压缩成一个周日下午。 IMDb 7.2

重要作品的入选标准（五项，命中任意一项即入选）

S 评分 —— IMDb ≥ 6.0 或豆瓣 ≥ 6.5
A 获奖 —— 在重要电影节获奖，或获奥斯卡主要奖项 / 提名
F 形式 —— 在影史、美学风格、创作技法上有开创性或重要意义
M 大众 —— 耳熟能详、被反复谈论的流行经典
D 争议 —— 极具争议性，或长期被误读、后来被重新评价

这套标准不是自动打分：评分可以算，但「开创性」与「争议性」只能由人判断。所以下表每一行都标注命中了哪几项，把依据摊开，便于复核与争论。

共 18 部重要作品，其中 18 部已收入本站电影库、可点入词条，3 部另有详细解读（见下方「重要作品详读」）。其余署名作品一部未删，全部保留在下面的「完整作品年表」里。

完整作品年表（IMDb）

28 项署名作品

年份	中文名	英文名	类型	片长	收录
1959	四百击	The 400 Blows · Les quatre cents coups IMDb 8.0	长片	99 分钟	已收录
1960	射杀钢琴师	Shoot the Piano Player · Tirez sur le pianiste IMDb 7.4	长片	92 分钟	已收录
1960	懒兵六十二号	The Army Game · Tire-au-flanc 62 IMDb 5.0	长片	87 分钟	—
1962	朱尔与吉姆	Jules and Jim · Jules et Jim IMDb 7.6	长片	105 分钟	已收录
1962	二十岁的爱情	Love at Twenty · L'amour à vingt ans IMDb 7.1	长片	110 分钟	—
1964	柔肤	The Soft Skin · La peau douce IMDb 7.5	长片	113 分钟	已收录
1966	华氏451度	Fahrenheit 451 IMDb 7.2	长片	112 分钟	已收录
1968	偷吻	Stolen Kisses · Baisers volés IMDb 7.5	长片	91 分钟	已收录
1968	黑衣新娘	The Bride Wore Black · La mariée était en noir IMDb 7.2	长片	107 分钟	已收录
1969	骗婚记	Mississippi Mermaid · La Sirène du Mississipi IMDb 6.9	长片	123 分钟	已收录
1970	婚姻生活	Bed & Board · Domicile conjugal IMDb 7.4	长片	97 分钟	已收录
1970	野孩子	The Wild Child · L'enfant sauvage IMDb 7.4	长片	83 分钟	已收录
1971	两个英国女孩与欧陆	Two English Girls · Les deux Anglaises et le continent IMDb 7.2	长片	130 分钟	已收录
1972	像我这样美丽的女子	A Gorgeous Girl Like Me · Une belle fille comme moi IMDb 6.5	长片	98 分钟	—
1973	日以作夜	Day for Night · La nuit américaine IMDb 8.0	长片	116 分钟	已收录
1975	阿黛尔·雨果的故事	The Story of Adele H · L'histoire d'Adèle H. IMDb 7.2	长片	96 分钟	已收录
1976	零用钱	Small Change · L'argent de poche IMDb 7.6	长片	104 分钟	已收录
1977	痴男怨女	The Man Who Loved Women · L'homme qui aimait les femmes IMDb 7.3	长片	120 分钟	已收录
1978	绿屋	The Green Room · La chambre verte IMDb 6.8	长片	94 分钟	已收录
1979	爱情狂奔	Love on the Run · L'amour en fuite IMDb 7.0	长片	94 分钟	已收录
1980	最后一班地铁	The Last Metro · Le dernier métro IMDb 7.3	长片	132 分钟	已收录
1981	隔墙花	The Woman Next Door · La Femme d'à côté IMDb 7.2	长片	106 分钟	已收录
1983	情杀案中案	Confidentially Yours · Vivement dimanche ! IMDb 7.2	长片	110 分钟	已收录

另有短片 / 剧集 / 电视作品 5 部

年份	中文名	英文名	类型	片长	收录
1955	一次访问	A Visit · Une visite IMDb 7.1	短片	8 分钟	—
1957	顽皮鬼	Les mistons IMDb 7.0	短片	18 分钟	已收录
1961	水的故事	A Story of Water · Une histoire d'eau IMDb 6.5	短片	12 分钟	已收录
1962	安托万和柯莱特	Antoine and Colette · Antoine et Colette IMDb 7.4	短片	32 分钟	—
1962	—	Los 4 Golpes IMDb 5.4	短片	4 分钟	—

年表取自 IMDb 官方数据集，收录该影人全部署名导演作品；中文名取通行译名（豆瓣 / 百度百科 / 中文维基一致或多数一致的写法），其中 27 项有通行译名、其余为冷门短片或电视作品，暂无可靠译名。「已收录」表示本站电影库已有该片词条。

重要作品详读

3 部细读

四百击 · 1959

安托万十二岁，因为逃学被母亲和律师送进少年管教所；他在这里认识了里亚利，一个同样不肯服管的孩子。两人翻墙出去看卓别林的《舞台生涯》，笑了一整个下午，天黑后又被抓回去。获释后他在各个工地之间打零工，和女友克里斯丁同住，可他一分钟也坐不住：他偷了克里斯丁的钱去找里亚利，两人一路往北跑到海边，在一片沙丘上跑，然后回过头来，正面走向摄影机。这不仅是他最好的长片，也是一次自我解释：他后来反复说，拍《四百击》是为了解释一个十二岁的少年为什么最后跑回警察局自首——「他逃到最后，还是自己走了回去」。所以最后那个回头不是投降，是提问。摄影机始终在他身后半步，从不替他做判断，也不给他任何廉价的谅解；观众跟着跑了整部片，却在最后一刻被留在原地。同时它也是新浪潮第一次证明：不用大明星、不用精心排布的情节，只用一套手持摄影机，就能拍出一部站得住的电影。

朱尔与吉姆 · 1962

一战前，朱尔与吉姆是表兄弟，一起在巴黎学画、读波德莱尔、争论女人。两人同时爱上凯瑟琳，凯瑟琳谁也不嫁，最后嫁给了朱尔。此后十年，摄影机跟着这个三角跑：他们有了一个女儿，朱尔在职场上升，凯瑟琳把头发剪短、穿上男装，在烟和酒里等吉姆上门。战争来了，朱尔上前线，吉姆在后方，两人各自写信给凯瑟琳；凯瑟琳临终前的那一刻，画面突然跳回一八七八年的另一个场景——两个女人和一个孩子坐在乡间的池边，身后是水车，水流从中间把她们隔开。技术上最惊人的是摄影机本身：它像永远站不稳一样，从左晃到右，执意寻找一个「不稳定的平衡——既不站在这边，也不站在那边」。库布里克说这是影史摄影的里程碑。而它对爱情的立场比当时任何一部法国片都更进一步：凯瑟琳不是坏女人，也不是自由女性，她只是拒绝选一个。

最后一班地铁 · 1980

1942 年，巴黎一家剧院在德军占领下挂牌营业。经理决定冒险上演一部《最后一班地铁》，剧院因此成了地下抵抗成员与德国军官同时出没的地方。排演期间，一个年轻演员爱上一个已婚女演员，而她的丈夫正是被投进集中营的犹太演员；德国军官也在追查剧院里藏了谁。表面看这是他最典型的「元电影」：摄影机一会儿在后台、一会儿在正厅、一会儿飞到街上，像记谱一样把一部戏如何从排练走向首映全程录下来。可真正的主角是电影本身——他借一部戏的诞生，讲「在占领下拍电影」这件事的意义，也讲当年电影人怎样用一台摄影机撑住一件不肯被折断的东西。这是他生前最后几部片里最流畅、也最诚实的一部。