导演列传 · 法国

让·雷诺阿

Jean Renoir · 诗意现实 · 深焦

地区: 法国
生卒: 生年 1894 – 1979
正典指数: 89
作品数: 42 项 IMDb 署名作品（长片 38 部）
重要作品: 29 部（入下方序列，其中 12 部附详细解读）
风格关键词: 诗意现实 · 深焦
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概述

法国诗意现实主义的宗师。以《大幻影》《游戏规则》以深焦摄影与群像调度，写下战争、阶级与人性的双重寓言。

词条档案

生卒: 1894–1979
籍贯: 法国 · 巴黎
流派 / 谱系: 法国诗意现实主义 / 实况主义

生平与创作分期

让·雷诺阿一八九四年生于巴黎，是画家皮埃尔-奥古斯特·雷诺阿之子，少年随父学画，本想当陶瓷匠。一九二四年在军人父亲临终催促下拍出首作《水姑娘》，silent 时期《娜娜》（一九二六）、《卖火柴的小女孩》（一九二八）渐显对底层与女性的同情。

有声到来后《母狗》（一九三一）、《 Boudu 从水难中获救》（一九三二）以自由即兴挑战舞台腔；一九三五年的《托尼》用外景与非职业演员预言了新现实主义。一九三六年《朗治先生的罪行》借 cooperative 工厂写人民阵线理想。

一九三七年《大幻影》以一战战俘营写跨越阶级国族的情谊，成为首部入围奥斯卡最佳影片的外语片；一九三九年《游戏规则》在首映被嘘、遭维希当局删剪，战后重剪才见全貌，今被视为影史最伟大作品之一。战时他流亡美国，《南方人》（一九四五）获奥斯卡提名。战后回法拍彩色《河》（一九五一，印度）、《法国康康》（一九五五），一九七九年辞世。

雷诺阿晚年定居美国又返法，拍《法国康康》《金马车》等以戏剧班底写自由，始终相信镜头该像参加派对般松垮包容。他拒绝被尊为‘大师’，更愿意在庄园里与朋友即兴，这种民主的工作方式本身即是他美学的延伸。

时代背景与创作环境

雷诺阿成熟于人民阵线与二战之间的法国，电影正从舞台记录转向实地实拍，三〇年代诗意现实主义兴起。他借独立制片避开大公司控制，常在自家庄园与朋友间即兴拍摄，摄影机如‘参加派对’般自由。宽胶片与便携录音尚未普及，他却已用深焦与长镜让空间保持完整，预示了战后写实的方向。

风格与母题

雷诺阿的作者签名是‘民主的影像’。他拒绝把任何人（包括仆人、小丑）推到画框边缘，深焦里前后景同等有戏，仿佛镜头不带偏见地爱着所有人。他迷恋‘游戏’与‘规则’：上流社会的虚伪礼仪在《游戏规则》里被拆成悲剧，因为人越是守规则越互相残杀。

他承袭父亲绘画的暖光与人间态度，相信电影该像生活一样松垮、偶然、包容。这种把现实主义与宽容合一的立场，使他成为巴赞‘场面调度’理论的活标本。

他相信宽容先于批判：镜头不审判任何人，连可笑的贵族与背叛者也给足尊严。这种‘民主的凝视’来自父亲绘画里对普通人的爱，也来自他对生活本身松垮、偶然、不可规训的尊重。

视听语言与方法

深焦摄影让前后景同权，画框如民主剧场，无人被边缘化。
长镜头跟人物穿门过厅，空间保持连续，拒绝强制剪切。
在实景与庄园里即兴调度，摄影机似宾客自由游移。
用暖调自然光承接父亲绘画的人间温度。
让非职业与仆役角色占满画面，打破明星中心制。
以‘狩猎’‘聚会’等仪式场景讽喻阶级规则的虚妄。

重要作品序列

29 部 · 全部署名作品 42 项

年份	作品	收录于	入选依据	一句话理由
1925	水姑娘	重要作品序列	F	处女作。为了筹钱拍片，他陆续卖掉了父亲留下的画。故事还稚嫩，但「水」与「命运」的意象已经出现——他一生的画面感从这里开始。 IMDb 6.7
1926	娜娜	重要作品序列	F	左拉原著。他把一个交际花的沉沦拍成了近乎纪录式的观察，而不是道德审判——这种「不站队」的态度后来贯穿他所有作品。 IMDb 6.6
1927	查尔斯顿	重要作品序列	F	十分钟短片，全程在一列游乐场的布景里跳查尔斯顿舞。是他早期最放得开的一次形式游戏，也是默片时代法国先锋趣味的样本。 IMDb 5.9
1928	卖火柴的小女孩	重要作品序列	F	安徒生童话，用叠印与柔焦拍幻想段落。他把一个廉价的伤感素材拍成了关于「影像即幻觉」的小论文。 IMDb 7.1
1928	懒兵	重要作品序列	S	军营闹剧，把一个装病逃避出操的士兵拍得又懒又可爱。他的默片喜剧里最受欢迎的一部，后来他自己也乐于重提。 IMDb 6.3
1931	堕胎	重要作品序列	F	他的第一部有声片。剧情只是一家人为婴儿通便吵作一团，但他在声音上立刻做了实验——台词、关门声、瓷器碰撞被拧成一团噪声，吵得恰到好处。详读 IMDb 6.0
1931	母狗	重要作品序列	SF	一个老实职员爱上妓女，被她和她的皮条客联手榨干。米歇尔·西蒙的表演与巴黎街头的昏暗影调，把「诗意现实主义」这四个字第一次落到地上。这是他真正意义上的第一部自己的电影。详读 IMDb 7.5
1932	布杜落水遇救记	重要作品序列	SF	一个书商把投河的流浪汉救回家，想「改造」他，结果流浪汉把这一家人的生活搅成一锅粥。对中产阶级善意最不留情的一次讥讽，也是他一生最常被重看的一部喜剧。详读 IMDb 7.2
1932	十字路口的夜晚	重要作品序列	F	西默农改编。他把一个普通的侦探故事拍成了一场关于「视点」的实验：真相取决于你站在哪个窗口往外看。 IMDb 6.5
1934	包法利夫人	重要作品序列	SF	福楼拜原著。他没有把爱玛拍成一个被谴责的女人，而是拍成一个被自己读过的书害死的人——「虚构如何毁掉一个人」这一主题此后他反复回到。 IMDb 6.6
1935	托尼	重要作品序列	F	南法采石场的外来工人、一段三角关系与一桩命案。全片实景拍摄、大量非职业演员，比意大利新现实主义早了十年。后来的新现实主义者自己承认：这部片子是他们的教科书。详读 IMDb 7.2
1936	生活属于我们	重要作品序列	D	为法国人民阵线竞选拍的宣传片，他因此一度被官方列入黑名单。作为电影它是粗糙的，但作为「导演愿意为什么站台」的证词，它无可替代。详读 IMDb 5.9
1936	低下层	导演作品、重要作品序列	S	高尔基原著。他把莫斯科的夜店搬到了巴黎郊外，让·迦本演那个闯进来的小偷。德、法两版当年就常被放在一起比较，他这一版更冷、更日常。 IMDb 7.5
1936	朗格先生的罪行	重要作品序列	SF	一个通俗小说作家被老板剥削，同事们最终把老板干掉、接管了工厂。用喜剧的方式把「集体」拍成一件自然的事——法国人民阵线的精神在此片中第一次有了形象。详读 IMDb 7.2
1937	大幻影	导演作品、重要作品序列、影史名作	SAFM	一战战俘营里，贵族军官、犹太中产与工人被迫住在同一间屋。他让三种阶级在同一个笑话里失语，然后让战争把其中两个人带走。影史反复被选为最伟大的电影之一，也是第一部拿到奥斯卡最佳影片提名的外语片。详读 IMDb 8.0
1938	马赛曲	重要作品序列	A	法国大革命。他用群众募资的方式拍群众，全片几乎没有一个传统意义上的主角——这是他对「历史由谁写成」给出的答案。详读 IMDb 7.0
1938	衣冠禽兽	重要作品序列	SF	左拉原著，让·迦本演一个被家族遗传的暴力牵着走的火车司机。他让摄影机贴着火车头往前冲，把「欲望」拍成了一件机械的、无法刹车的事。详读 IMDb 7.5
1939	游戏规则	导演作品、重要作品序列、影史名作	SFMD	一座庄园、一群猎人、一次周末聚会，上流社会的体面在一场舞会与一场枪击中彻底垮掉。上映时被骂到禁映、被剪到残缺，三十年后才被公认为影史最伟大的电影之一。它说的不是某个阶级，而是「所有人都以为自己在遵守规则，其实规则早就不在」。详读 IMDb 7.9
1941	沼泽地	重要作品序列	F	他在好莱坞的第一部英语片。制片厂把结局改成了大团圆，他很不满意，但片中佐治亚沼泽的湿气与沉默已经是他自己的东西了。 IMDb 7.0
1943	吾土吾民	重要作品序列	A	纳粹占领下的法国小镇，一个懦弱的教师被迫长大。这是他流亡美国期间最直接的一次政治表态，也为他拿下奥斯卡最佳录音奖。 IMDb 7.6
1945	南方人	重要作品序列	SA	一家佃农在德州河滩上开荒种棉花。他拍的不是贫穷，而是一家人对抗土地与天气的日常尊严——威尼斯最佳剧情片。 IMDb 7.1
1946	乡间一日	重要作品序列	SF	莫泊桑原著，母女与两个男人在河边度过一个下午。片长只有四十分钟，却把「一生中唯一的一次快乐」拍完了。他一生最完美的短片，未完成即已完整。详读 IMDb 7.5
1946	女仆日记	重要作品序列	S	于斯曼小说改编，宝莲·高黛演那个看透了主人家的女仆。一部关于「谁在真正观察谁」的室内剧。 IMDb 6.5
1951	大河	重要作品序列	SF	他在印度的第一部彩色片。恒河、雨季、三个少女的成长。他不把东方拍成异国情调，而是拍成一种与西方完全不同的时间感——后来的印度电影人反复提到它。详读 IMDb 7.4
1952	黄金马车	重要作品序列	SF	剧团来到十八世纪的秘鲁殖民地，女演员在三个男人之间周旋，最后选择了舞台。「剧院三部曲」第一部，也是他对「艺术与生活哪个更真」的第一次正面回答。详读 IMDb 7.0
1955	法国康康舞	重要作品序列	SF	巴黎夜总会老板把一名洗衣女工捧成康康舞明星。全片没有一个真正的坏人，只有一群为了舞台发疯的人。他晚年最热闹、也最受大众欢迎的一部。详读 IMDb 7.3
1959	草地上的午餐	重要作品序列	F	一个科学家打算用人工授精改变人类，却在草地上被牧羊女与潘神说服了。晚年的他忽然变得极轻、极快乐。 IMDb 6.5
1962	逃兵	重要作品序列	SF	一个法国战俘反复逃跑、反复被抓。让-皮埃尔·卡塞尔演这个笨拙而固执的人。他晚期最克制的一部，也是他把自己最擅长的「逃亡喜剧」做了一次告别式的整理。详读 IMDb 7.0
1970	雷诺阿的小剧场	重要作品序列	F	电视片，四个短篇，他本人在开头出镜讲解。快八十岁了，他还在讲同一件事：戏演完了，生活继续——但生活本身也是一场戏。 IMDb 7.0

重要作品的入选标准（五项，命中任意一项即入选）

S 评分 —— IMDb ≥ 6.0 或豆瓣 ≥ 6.5
A 获奖 —— 在重要电影节获奖，或获奥斯卡主要奖项 / 提名
F 形式 —— 在影史、美学风格、创作技法上有开创性或重要意义
M 大众 —— 耳熟能详、被反复谈论的流行经典
D 争议 —— 极具争议性，或长期被误读、后来被重新评价

这套标准不是自动打分：评分可以算，但「开创性」与「争议性」只能由人判断。所以下表每一行都标注命中了哪几项，把依据摊开，便于复核与争论。

共 29 部重要作品，其中 29 部已收入本站电影库、可点入词条，12 部另有详细解读（见下方「重要作品详读」）。其余署名作品一部未删，全部保留在下面的「完整作品年表」里。

完整作品年表（IMDb）

42 项署名作品

年份	中文名	英文名	类型	片长	收录
1925	水姑娘	Whirlpool of Fate · La fille de l'eau IMDb 6.7	长片	71 分钟	已收录
1926	娜娜	Nana IMDb 6.6	长片	150 分钟	已收录
1927	玛尔基塔	Marquitta IMDb 6.0	长片	70 分钟	—
1927	没有快乐的生活	Une vie sans joie IMDb 6.2	长片	84 分钟	—
1928	懒兵	The Sad Sack · Tire au flanc IMDb 6.3	长片	87 分钟	已收录
1928	城中比武	The Tournament · Le tournoi IMDb 6.0	长片	90 分钟	—
1929	内地	Le Bled IMDb 6.1	长片	104 分钟	—
1931	堕胎	Baby's Laxative · On purge bébé IMDb 6.0	长片	46 分钟	已收录
1931	母狗	The Bitch · La chienne IMDb 7.5	长片	95 分钟	已收录
1932	布杜落水遇救记	Boudu Saved from Drowning · Boudu sauvé des eaux IMDb 7.2	长片	85 分钟	已收录
1932	十字路口的夜晚	Night at the Crossroads · La nuit du carrefour IMDb 6.5	长片	75 分钟	已收录
1933	肖塔尔公司	Chotard and Company · Chotard et Cie IMDb 5.7	长片	83 分钟	—
1934	包法利夫人	Madame Bovary IMDb 6.6	长片	101 分钟	已收录
1935	托尼	Toni IMDb 7.2	长片	84 分钟	已收录
1936	生活属于我们	Life Is Ours · La vie est à nous IMDb 5.9	长片	66 分钟	已收录
1936	朗格先生的罪行	The Crime of Monsieur Lange · Le crime de Monsieur Lange IMDb 7.2	长片	77 分钟	已收录
1936	低下层	The Lower Depths · Les bas-fonds IMDb 7.5	长片	90 分钟	已收录
1937	大幻影	Grand Illusion · La grande illusion IMDb 8.0	长片	113 分钟	已收录
1938	马赛曲	La Marseillaise IMDb 7.0	长片	130 分钟	已收录
1938	衣冠禽兽	The Human Beast · La bête humaine IMDb 7.5	长片	100 分钟	已收录
1939	游戏规则	The Rules of the Game · La règle du jeu IMDb 7.9	长片	110 分钟	已收录
1941	沼泽地	Swamp Water IMDb 7.0	长片	88 分钟	已收录
1941	托斯卡	The Story of Tosca · Tosca IMDb 6.0	长片	105 分钟	—
1943	了不起的霍利迪夫人	The Amazing Mrs. Holliday IMDb 6.4	长片	96 分钟	—
1943	吾土吾民	This Land Is Mine IMDb 7.6	长片	103 分钟	已收录
1945	南方人	The Southerner IMDb 7.1	长片	92 分钟	已收录
1946	女仆日记	The Diary of a Chambermaid IMDb 6.5	长片	86 分钟	已收录
1947	海滩上的女人	The Woman on the Beach IMDb 6.3	长片	71 分钟	—
1950	—	The Ways of Love IMDb 6.4	长片	—	—
1951	大河	The River IMDb 7.4	长片	99 分钟	已收录
1952	黄金马车	The Golden Coach · Le carrosse d'or IMDb 7.0	长片	103 分钟	已收录
1955	法国康康舞	French Cancan IMDb 7.3	长片	102 分钟	已收录
1956	艾琳娜和她的男人们	Elena and Her Men · Elena et les hommes IMDb 6.1	长片	98 分钟	—
1959	科德利尔博士的遗嘱	Experiment in Evil · Le testament du Docteur Cordelier IMDb 6.5	电视电影	95 分钟	—
1959	草地上的午餐	Picnic on the Grass · Le déjeuner sur l'herbe IMDb 6.5	长片	91 分钟	已收录
1962	逃兵	The Elusive Corporal · Le Caporal épinglé IMDb 7.0	长片	105 分钟	已收录
1962	花与暴力	The Flower and the Violence · Il fiore e la violenza IMDb 5.5	长片	98 分钟	—
1970	雷诺阿的小剧场	The Little Theatre of Jean Renoir · Le petit théâtre de Jean Renoir IMDb 7.0	电视电影	100 分钟	已收录

另有短片 / 剧集 / 电视作品 4 部

年份	中文名	英文名	类型	片长	收录
1927	查尔斯顿	Charleston Parade · Sur un air de Charleston IMDb 5.9	短片	17 分钟	已收录
1928	卖火柴的小女孩	The Little Match Girl · La petite marchande d'allumettes IMDb 7.1	短片	34 分钟	已收录
1944	向法国致敬	Salute to France · A Salute to France IMDb 5.8	短片	34 分钟	—
1946	乡间一日	A Day in the Country · Partie de campagne IMDb 7.5	短片	40 分钟	已收录

年表取自 IMDb 官方数据集，收录该影人全部署名导演作品；中文名取通行译名（豆瓣 / 百度百科 / 中文维基一致或多数一致的写法），其中 41 项有通行译名、其余为冷门短片或电视作品，暂无可靠译名。「已收录」表示本站电影库已有该片词条。

重要作品详读

12 部细读

母狗 · 1931

一个中年银行职员收留了一个女人，为了她挪用公款、伪造签名，最后发现她与街头皮条客一直在合谋榨他。雷诺阿没有把任何一个角色写成坏人，他让三个人各自按自己的处境行动，悲剧就成了结构的产物——所谓「诗意现实主义」，说的正是这种不带道德判决的悲观。米歇尔·西蒙把一个体面人被慢慢掏空的过程演得毫无戏剧腔，而巴黎的街灯与雾气，则是这套东西的外壳。

布杜落水遇救记 · 1932

一个书商把投河自尽的流浪汉救回家，给他衣服、教他规矩、想把他「改造」成体面人；而这个流浪汉转头就勾引了女仆、搅乱了这家人所有体面的关系。全片最好笑的地方在于：书商的善意从头到尾没有一次是假的，可正是这份善意最伤人。雷诺阿后来一生都在拍同一件事——阶级之间的墙，从来不是靠好心肠能拆掉的。米歇尔·西蒙把布杜演成一头不肯被驯服的自然力。

托尼 · 1935

南法采石场的一群外来工人：意大利人、西班牙人、法国人混在一起做工，其中一个人爱上了一个女孩，而那女孩只想离开这里。这部片子没有明星、没有布景，全在真实地点拍摄，连口音都是各人自带的。它比《罗马，不设防的城市》早了十年，意大利新现实主义者自己也承认从这里学到了方法。但雷诺阿比他们多一层：他让不同国籍的人住在同一间工棚里，讲的是「劳动力本身就是移民」这件事。

朗格先生的罪行 · 1936

一个写廉价西部小说的老实作家，被他的出版商老板榨到只剩一支笔。最后同事们合谋把老板除掉，接管印刷厂，把它变成合作社——而这一切是用歌舞、追车和滑板一样的喜剧节奏讲出来的。法国人民阵线的那股乐观，在这部电影里有最完整的形象。它天真的地方在今天看依然扎眼，可它同时也提出了一个真问题：当一个集体决定替天行道，它是在纠正规则，还是在换一套自己的规则？雷诺阿自己没有给答案，他只是让结尾的歌声响得足够好听。

大幻影 · 1937

一战的一座德国战俘营里，三个法国军官被关在同一个屋檐下：一个是出身贵族的指挥官，一个是里昂的犹太中产，一个是巴黎的机械工。他们一起挖地道、排戏、分面包，然后在大逃亡里各自走向不同的结局。雷诺阿在战火将临的年代拍了一部「敌人的敌人也是人」的电影：真正消失的不是国界，而是那个彼此遵守骑士规则的旧贵族阶层。它是史上最早拿到奥斯卡最佳影片提名的外语片，也是被反复选为影史最伟大的作品之一。

衣冠禽兽 · 1938

左拉原著，一个火车司机身上流着祖辈传下来的酒瘾与暴力，他爱上了一个女人，为此杀了她的情人，然后被另一个目击者一点点勒紧。雷诺阿把摄影机架上火车头，让观众沿着铁轨往前冲——欲望在这里不是心理活动，而是一件带惯性的机械。让·迦本演出了那个男人的笨重与无辜：他知道自己在往下掉，却停不下来。它与《大幻影》同年，恰好是一部关于「人无法被解放」的镜像。

游戏规则 · 1939

一座庄园里的猎场周末：主人、客人、女仆、猎场看守，所有人都在偷情、遮掩、打岔，直到一次打猎把枪口从兔子转向了人。上映时被各方同时痛骂到禁映、被剪到残缺，三十年后才被公认为影史最伟大的电影之一。它最狠的地方在于：片中没有一个真正的坏人，所有人都只是想在自己的位置上一动不动；而正是这种「各守本分」，让整个秩序在舞会上笑着塌掉。战争就在第二年。

乡间一日 · 1946

一个巴黎商人带着妻女到乡间消磨午后，两个年轻人分别带着母亲和女儿划船、荡秋千。傍晚下起雨，众人散去，只有女人们知道这个下午发生了什么。片长只有四十分钟，但雷诺阿把「一生中唯一一次真正的快乐」这件事完整地说完了——它发生在开头，余下的几十年都在片尾那个独自坐在窗前的中年女人脸上。莫泊桑的原故事撑起了骨架，而雨声、树叶和那只秋千，是他自己加的。

大河 · 1951

恒河边的一个英国家庭：三个少女先后被同一位受伤的美国退伍兵吸引，而少年们只学会了在河上撑船和看别人死去。他的第一部彩色片，也是最不像「西方人拍东方」的一部。全片用画外旁白、实景光线与近乎凝固的静态构图，把印度的时间感整段搬进银幕——不是异国情调，而是「一代人接着一代人走过同一条河」这种尺度。后来许多印度导演都承认：这部片子改变了他们看自己国家的方式。

黄金马车 · 1952

十八世纪秘鲁殖民地，一个意大利剧团到来，团长买了一辆黄金马车作为排场。剧团的女主角在总督、斗牛士与团长之间周旋，最后站到了舞台上，把观众留给生活。「剧院三部曲」的第一部，也是他对「艺术与生活哪个更真」的第一次正面表态。全片用舞台化打光与莎剧式的台词，却偏要在殖民地里演欧洲人自己的戏——这层反讽是他晚年最自在的地方。他说：如果一个女人注定属于舞台，那她就不该为任何人下台。

法国康康舞 · 1955

一个夜总会老板为了复兴生意，把一名洗衣女工捧成康康舞明星，代价是毁掉自己与儿子、情人和搭档之间所有的关系。这是他晚年最热闹、也最卖座的一部：全片没有一个真正的坏人，只有一群为了舞台发疯的人。他把康康舞拍成一种民主的疯狂——裙子掀起来的一刹那，台上台下人人平等。玛利亚·费力克斯演的女工带着股粗野的生机，让整部片子从头到尾都在冒热气。

逃兵 · 1962

一个法国战俘反复逃跑、反复被抓，从战俘营换到惩戒所再换到农场，每次都差一点点成功。让-皮埃尔·卡塞尔演出了一种笨拙的固执：这个人体力不行、计划也常出错，唯一不缺的就是「再试一次」。雷诺阿快七十岁了，回到自己最擅长的逃亡喜剧上做了一次告别式的整理——他让所有的失败都显得可笑，却从不让人物显得可笑，这是他最后的温柔。