贾樟柯
Jia Zhangke · 第六代 · 现实主义 · 故乡
概述
中国第六代的代表。以《小武》《站台》《三峡好人》《山河故人》记录县城、流民与时代变迁，用写实长镜为急速变化的中国留下“民间编年史”。
词条档案
生平与创作分期
贾樟柯 1970 年生于山西汾阳，少年时爱看录像带与港片，1993 年考入北京电影学院文学系，却因体制外的野路子被边缘化。1997 年他用十六毫米胶片在故乡拍出《小武》，以偷儿小武的失重命运勾勒县城青年的漂浮，1998 年柏林青年论坛首映即震动影坛，为他赢得沃尔夫冈·施陶特奖与“第六代”旗手之名。
2000 年的《站台》用近三小时跟拍文工团青年的理想退烧，2002 年《任逍遥》把镜头转向大同下岗潮中的无所事事者；两部作品以长镜头与流行歌铭刻时代。2004 年《世界》首次启用数字摄影，标志他进入体制内的妥协与扩张。2006 年《三峡好人》在威尼斯擒获金狮，让他从地下走向庙堂。
此后他愈发放开手脚：《24城记》（2008）以口述史拼合工厂消亡，《天注定》（2013）用四段暴力个案回应社会新闻并获戛纳最佳编剧，《山河故人》（2015）、《江湖儿女》（2018）将个人情义拉长到跨年代跨地域，2024 年《风流一代》再回望三十年变迁。从县城青年到国民导演，他始终以故乡为锚。
时代背景与创作环境
贾樟柯起步于 1990 年代中国独立制片的蛮荒期：胶片昂贵、审查严苛、院线不向作者敞开。第六代导演多在体制外以录像带与 DV 拍摄，依靠海外电影节循环获取认可。他的幸运在于汾阳提供了取之不尽的素材，而北京电影学院的固定班底（如摄影余力为）构成稳定后盾。当 2000 年后中国电影市场膨胀，他学会在资本与作者性之间走钢丝。
风格与母题
贾樟柯的作者签名是“故乡”与“时间”。他反复书写变革中国的普通人——小偷、歌女、矿工、打工者，让宏大叙事之外的人显形。长镜头静观、非职业演员、实景噪声与街头流行歌交织，构成一种“时间的考古学”：一首《潇洒走一回》就能标定一个年份。他偏爱失败者与离开者，结尾常是人物背身走入尘烟，不提供和解。
视听语言与方法
- 固定机位长镜头静观人物行动，任其在画框内自行生灭，拒绝情节代偿。
- 大量使用非职业演员，以本地方言与日常姿态保留生活的毛边与偶然。
- 以时代流行歌曲（如《心雨》《潇洒走一回》）作声音坐标，标定叙事年份与社会气候。
- 直接以字幕打出“2001 年”“2006 年”等年份，把个体命运钉在时间轴上。
- 偏好实景与自然光，容忍环境噪声，让城市拆迁与街市喧哗成为在场角色。
重要作品序列
10 部 · 全部署名作品 35 项| 年份 | 作品 | 收录于 | 入选依据 | 一句话理由 |
|---|---|---|---|---|
| 1998 | 小武 | 导演作品、重要作品序列 | SF | 县城扒手在变革年代里接连失去身份：朋友、恋人、家人一样样走远。手持镜头贴着人物游荡，中国独立电影从这里起步。 详读 IMDb 7.4 |
| 2000 | 站台 | 导演作品、重要作品序列、影史名作 | SF | 文工团青年从八十年代演到九十年代，流行歌换了一茬又一茬，人从热情熬到倦怠。时代不是背景，是压在每个人身上的行李。 详读 IMDb 7.4 |
| 2002 | 任逍遥 | 重要作品序列 | F | 两个无所事事的青年抢银行，抢的是假钱，赌的是真命。三部曲收官，泡沫年代里连流氓都提不起劲。 IMDb 6.8 |
| 2004 | 世界 | 重要作品序列 | F | 公园里的微缩景观装下全世界的地标，装不下打工者的漂泊。首度过审公映之作，艳俗的动画段落是全片的醒目注脚。 IMDb 7.1 |
| 2006 | 三峡好人 | 威尼斯国际电影节、导演作品、重要作品序列 | SA | 一男一女各自到奉节寻人，寻到的都是废墟。两千年古城在镜头前被一寸寸拆掉，金狮奖给的是这份不慌不忙的诚实。 详读 IMDb 7.3 |
| 2008 | 二十四城记 | 重要作品序列 | F | 一座军工厂被改成楼盘，三代人的口述拼出工厂消亡史。纪录片与剧情互相渗透，真话与表演难分难解。 IMDb 7.1 |
| 2013 | 天注定 | 重要作品序列 | SAD | 四条新闻改编的暴力故事在四种天气里各自引爆。戛纳最佳编剧，国内却未能公映——电影比现实先一步被审查。 详读 IMDb 7.1 |
| 2015 | 山河故人 | 导演作品、重要作品序列 | S | 三段式跨越二十六年，从县城舞厅到澳洲海边，儿子连母亲的话都听不懂。离别是这部片唯一的主旋律。 IMDb 6.9 |
| 2018 | 江湖儿女 | 导演作品、重要作品序列 | SF | 巧巧替斌哥顶罪坐牢，出狱后江湖已散。情义如何过期、人如何体面地落后于时代，讲得比黑帮片深得多。 IMDb 7.0 |
| 2024 | 风流一代 | 重要作品序列 | F | 二十多年间拍的素材剪成一部近乎默片的爱情：一个女人穿过世纪之交的中国去找一个男人。旧素材成了新的时间机器。 详读 IMDb 6.7 |
重要作品的入选标准（五项，命中任意一项即入选）
- S 评分 —— IMDb ≥ 6.0 或 豆瓣 ≥ 6.5
- A 获奖 —— 在重要电影节获奖，或获奥斯卡主要奖项 / 提名
- F 形式 —— 在影史、美学风格、创作技法上有开创性或重要意义
- M 大众 —— 耳熟能详、被反复谈论的流行经典
- D 争议 —— 极具争议性，或长期被误读、后来被重新评价
这套标准不是自动打分：评分可以算，但「开创性」与「争议性」只能由人判断。所以下表每一行都标注命中了哪几项，把依据摊开，便于复核与争论。
共 10 部重要作品，其中 10 部已收入本站电影库、可点入词条，5 部另有详细解读（见下方「重要作品详读」）。其余署名作品一部未删，全部保留在下面的「完整作品年表」里。
完整作品年表（IMDb）
35 项署名作品| 年份 | 中文名 | 英文名 | 类型 | 片长 | 收录 |
|---|---|---|---|---|---|
| 1995 | — | Xiaoshan Going Home · Xiaoshan huijia IMDb 5.8 | 长片 | 59 分钟 | — |
| 1998 | 小武 | Pickpocket · Xiao Wu IMDb 7.4 | 长片 | 110 分钟 | 已收录 |
| 2000 | 站台 | Platform · Zhantai IMDb 7.4 | 长片 | 154 分钟 | 已收录 |
| 2002 | 任逍遥 | Unknown Pleasures · Ren xiao yao IMDb 6.8 | 长片 | 112 分钟 | 已收录 |
| 2004 | 世界 | The World · Shijie IMDb 7.1 | 长片 | 143 分钟 | 已收录 |
| 2006 | — | Dong IMDb 6.4 | 长片 | 66 分钟 | — |
| 2006 | 三峡好人 | Still Life · San xia hao ren IMDb 7.3 | 长片 | 111 分钟 | 已收录 |
| 2007 | — | Useless · Wuyong IMDb 6.5 | 长片 | 80 分钟 | — |
| 2008 | 二十四城记 | 24 City · Er shi si cheng ji IMDb 7.1 | 长片 | 112 分钟 | 已收录 |
| 2008 | — | Stories on Human Rights IMDb 5.4 | 长片 | 70 分钟 | — |
| 2009 | — | Shi nian IMDb 5.4 | 录像 | 12 分钟 | — |
| 2010 | — | I Wish I Knew · Hai shang chuan qi IMDb 6.9 | 长片 | 116 分钟 | — |
| 2011 | — | 3.11 A Sense of Home Films IMDb 5.5 | 长片 | 75 分钟 | — |
| 2011 | — | Yulu IMDb 5.3 | 长片 | 88 分钟 | — |
| 2013 | 天注定 | A Touch of Sin · Tian zhu ding IMDb 7.1 | 长片 | 130 分钟 | 已收录 |
| 2015 | 山河故人 | Mountains May Depart · Shan he gu ren IMDb 6.9 | 长片 | 126 分钟 | 已收录 |
| 2017 | — | Where Has the Time Gone? IMDb 5.5 | 长片 | 112 分钟 | — |
| 2018 | 江湖儿女 | Ash Is Purest White · Jiang hu er nü IMDb 7.0 | 长片 | 136 分钟 | 已收录 |
| 2018 | — | World Premiere of Ash is Purest White | 录像 | 136 分钟 | — |
| 2020 | — | Swimming Out Till the Sea Turns Blue · Yi zhi you dao hai shui bian lan IMDb 6.5 | 长片 | 112 分钟 | — |
| 2024 | 风流一代 | Caught by the Tides · Feng liu yi dai IMDb 6.7 | 长片 | 111 分钟 | 已收录 |
| — | — | Journey to the West | 长片 | — | — |
另有短片 / 剧集 / 电视作品 13 部
| 年份 | 中文名 | 英文名 | 类型 | 片长 | 收录 |
|---|---|---|---|---|---|
| 2001 | — | In Public · Gong gong chang suo IMDb 6.3 | 短片 | 30 分钟 | — |
| 2001 | — | The Condition of Dogs · Gou De Zhuang Kuang IMDb 6.3 | 短片 | 6 分钟 | — |
| 2007 | — | Our Ten Years · Women de shi nian IMDb 5.8 | 短片 | 9 分钟 | — |
| 2008 | — | Cry Me a River · Heshang de aiqing IMDb 6.5 | 短片 | 19 分钟 | — |
| 2013 | — | Venice 70: Future Reloaded IMDb 5.6 | 剧集 | 2 分钟 | 已收录 |
| 2015 | — | Our Time: A Decade of Daring | 短片 | — | — |
| 2015 | — | Smog Journeys IMDb 6.1 | 短片 | 7 分钟 | — |
| 2016 | — | The Hedonists IMDb 6.4 | 短片 | 25 分钟 | — |
| 2019 | — | The Bucket · Yi Ge Tong IMDb 5.7 | 短片 | 6 分钟 | — |
| 2020 | — | Visit · Lai Fang IMDb 6.0 | 短片 | 4 分钟 | — |
| 2023 | — | Out of Jungle IMDb 6.3 | 短片 | 3 分钟 | — |
| 2026 | — | Jia Zhangke's Dance | 短片 | 6 分钟 | — |
| 2026 | — | Torino Shadow · Du Ling zhi ying | 短片 | 32 分钟 | — |
年表取自 IMDb 官方数据集，收录该影人全部署名导演作品；中文名取通行译名（豆瓣 / 百度百科 / 中文维基一致或多数一致的写法），其中 10 项有通行译名、其余为冷门短片或电视作品，暂无可靠译名。「已收录」表示本站电影库已有该片词条。
重要作品详读
5 部细读小武 · 1998
小偷小武从旧身份证件里挑出一张，放进自己口袋，仿佛那就是他的社会身份。整部片讲的是这个身份如何一样样被没收：歌女走了，兄弟换了活法，父亲把他赶出家门，最后他被拷在街边任人围观——电影里最残忍的一场戏，围观人群里有一半是路过时看热闹的普通人。贾樟柯用手持摄影和现场收音拍县城，方言、卡拉OK与电视新闻全都以原样进入画面，没有任何一段配乐来替情绪帮忙。这部片之后，「县城」第一次成为中国电影真正的主角，而所谓独立电影，也在这里找到了自己的语法：不给答案，只让人看见。
站台 · 2000
片名来自一首港台流行歌，内容却是内地文工团十年的走穴史。崔明亮们开着一辆破车在黄土高原上巡演，喇叭里放的歌从《在希望的田野上》一路换成《站台》，时代的每一次转向都先出现在磁带里，再出现在他们的生活里。贾樟柯极少用特写，他让人站在画框深处，让墙上的标语和广播声替时间作证。两个多小时看下来，你会明白他真正的主题不是怀旧，而是消耗——热情如何一寸寸变成习惯，人如何在没完没了的巡回里把自己演旧了。片尾那个固定长镜头里，火焰静静烧着，男人在沙发上睡着，女人抱着孩子，时间是唯一醒着的东西。
三峡好人 · 2006
一个煤矿工人来找十六年前被拐走的妻子，一个护士来找两年没回家的丈夫；两条寻人线在同一场拆迁里并行。找到的时候，答案都让人失望，但电影的态度始终平静——贾樟柯把镜头对准正在被炸掉的城市，让废墟自己说话。片中有几处超现实的笔触：一栋居民楼像火箭一样腾空而起，一个女人踩着隔空的平衡木走过工地。这些画面既荒诞又准确，因为现实本身已经荒诞到不需要夸张。片名里那个「好」字很关键：好人不问结局，只是把该做的事做完。金狮奖颁给它的那一年，中国正在经历最大规模的城市改造，这部电影成了唯一在场的证人。
天注定 · 2013
四个故事取自四起真实案件：薄荷糖一样沉默的村民，抢枪的悍匪夫妻，跳楼的流水线工人，以及宾馆前台被客人反复羞辱的女人。四段各自成立，又靠人物偶然的擦肩连成一个国家。贾樟柯用戏曲的方式分段——每一段都有它的行当与锣鼓点，暴力来临前的铺垫长得让人发闷，爆发却只在一瞬。最让人难受的不是暴力本身，而是每一段里那些本可以拉住人的细节：一次调解、一句劝慰、一张没寄出的汇款单。片名出自林冲夜奔的那句「这天下滔滔，何处去也」，电影没能公映，本身也成了注脚：现实与电影，谁更先被判定为不宜。
风流一代 · 2024
从二十多年前一路拍下来的素材，剪成一部几乎没有台词对白的电影：巧巧穿过世纪之交的县城、煤矿、直播间，去找同一个人。旧素材在这里变成了时间本身——年轻的脸和二十年后的脸在同一个人身上重合，观众看见的不是表演而是衰老的物证。贾樟柯给全片配满了歌，时代在歌词里大声说话，人物却始终沉默，直到最后一场戏她才开口，喊出的那个词让整部电影散场。这是一部关于「素材如何变成电影」的电影：没有剧本的即时性，拍下就是历史。把它放进年表的最后一行再合适不过——他用二十年回答了第一个问题：时间到底去了哪里。
获奖记录
| 电影节 | 年份 | 奖项 |
|---|---|---|
| 威尼斯国际电影节 | 2006 | 金狮(三峡好人) |
自述与评语
当一个社会急匆匆往前赶路的时候，不能因为要往前走，就忽视那个被你撞倒的人。
贾樟柯《贾想》
贾樟柯以最朴素的方式，重新把电影接回中国的土地与现实。
影评人 汤尼·雷恩斯
影响与传承
贾樟柯重塑了华语作者电影与现实的关系，启发了毕赣、刁亦男等以县城与边缘为题的同行，也使“故乡—时间”成为第六代的核心语法。他的国际成功改变了欧洲片商对华语片的预期，让非一线城市叙事获得发行。其制片公司更扶持了多位青年导演，延续现实主义血脉。
影史坐标
在影史谱系里，贾樟柯是意大利新现实主义与侯孝贤之间的中国节点：他以手持纪实承接罗西里尼，以长镜头留白师法小津与侯孝贤。他证明在商业洪流中，朴素观察仍具当代性。今天重看，他的价值不在风格炫技，而在为疾驰的中国留下了一部不断被拆迁的影像县志。
