今村昌平
Shōhei Imamura · 底层 · 欲望
概述
词条档案
生平与创作分期
今村昌平 1926 年生于东京，早稻田读文学，1945 年后做助理，1954 年入松竹拜小津为师却格格不入，转投新东宝。1961 年《猪与军舰》以美军基地旁的黑市写民族的低下，1963 年《日本昆虫记》写女工代代被剥削。
1964 年《赤色杀机》写主妇在被强暴后觉醒欲望，1966 年《人类学入门》挑衅伦理。1970 年《日本战后史》以按摩女口述写经济奇迹的背面。1979 年他办日本映画大学育才。
1983 年《楢山节考》以弃老习俗写生存的冷酷，夺戛纳金棕榈；1997 年《鳗鱼》再夺金棕榈，写杀妻男与救赎；1989 年《黑雨》写原爆幸存者的污名。他是两获金棕榈的日本作者，2006 年离世。他办学校育才，把底层目光制度化，影响延续至平成年代的作者。
时代背景与创作环境
今村属日本新浪潮，反小津的秩序，主张拍“被文化压抑的下半身”。战后日本经济起飞，他却把镜头对准黑市、卖淫与底层，与今村制片的自主体系支撑作者表达。戛纳对《楢山节考》的加冕，使他的“底层人类学”获得世界认证。经济高速增长的背面被他刻意留存，成为官方史之外的野史档案。
风格与母题
今村昌平的作者签名是“欲望、生存与下半身”。他写被文明规训的性、食欲与死亡冲动，人物多是底层男女，在泥泞里顽强繁殖。他拒绝对人物施道德审判，以人类学的距离凝视“人比家畜更接近动物”。主题常是母性、性力与历史的污秽面。他拒绝美化生存，因而生存显出最原始的生命力。他不悲悯，只是如实，因而比悲悯更有力量；生存在他镜头下显出最原始的生命力。
视听语言与方法
- 以人类学式远观，把人物当族群样本，克制同情与评判。
- 自然主义表演与实景，容忍黏液、血与身体的不洁。
- 民间祭仪与身体奇观并置，把性写成生命力的本源。
- 长镜与固定机位静观底层日常，去戏剧化。
- 用口述与文献（如《日本战后史》）拼合官方史之外的真实。
- 以祭仪与本能行为的长镜并置，把文化剥回生物性的底层。
重要作品序列
10 部 · 全部署名作品 26 项| 年份 | 作品 | 收录于 | 入选依据 | 一句话理由 |
|---|---|---|---|---|
| 1961 | 猪与军舰 | 重要作品序列、影史名作 | SF | 横须贺港的基地经济，猪与军舰互为隐喻，日活青春片被拍成社会报告。 IMDb 7.4 |
| 1963 | 日本昆虫记 | 重要作品序列 | SAF | 一个女人用身体爬过昭和史，昆虫式的生存意志，「日本不是菊，是虫」。 详读 IMDb 7.3 |
| 1964 | 赤色杀意 | 重要作品序列 | F | 主妇的一次出轨与自保，两小时半的心理悬疑，欲望第一次被拍成建筑。 IMDb 7.6 |
| 1966 | 人类学入门 | 重要作品序列 | SF | 情色业者们的人生咨询所，性做成生意与学问的互相拆台。 IMDb 7.2 |
| 1967 | 人间蒸发 | 重要作品序列 | FD | 纪录片拍丢了主角，摄像机与失踪者互相追逐，伪纪录美学的先驱。 IMDb 7.1 |
| 1968 | 诸神的欲望 | 重要作品序列 | SF | 南方离岛的乱伦与祭祀，现代性登陆之前神话先死一遍的人类学报告。 详读 IMDb 7.5 |
| 1979 | 复仇在我 | 重要作品序列 | SAF | 连环杀人犯的叙述魅力，恶被拍成最自由的日本人，旬报第一的犯罪人类学。 详读 IMDb 7.6 |
| 1983 | 楢山节考 | 戛纳国际电影节、导演作品、重要作品序列 | SAF | 弃老传说拍成自然主义史诗，人与蛇鸟螳螂平视，金棕榈的沉默。 详读 IMDb 7.8 |
| 1989 | 黑雨 | 导演作品、重要作品序列 | SAF | 原爆之后三十年的缓死，辐射变成社会污名，最平静的一次控诉。 详读 IMDb 7.8 |
| 1997 | 鳗鱼 | 戛纳国际电影节、导演作品、重要作品序列 | SA | 金棕榈的晚年慈悲，只跟鳗鱼说话的男人，重新学习相信另一个人。 详读 IMDb 7.3 |
重要作品的入选标准（五项，命中任意一项即入选）
- S 评分 —— IMDb ≥ 6.0 或 豆瓣 ≥ 6.5
- A 获奖 —— 在重要电影节获奖，或获奥斯卡主要奖项 / 提名
- F 形式 —— 在影史、美学风格、创作技法上有开创性或重要意义
- M 大众 —— 耳熟能详、被反复谈论的流行经典
- D 争议 —— 极具争议性，或长期被误读、后来被重新评价
这套标准不是自动打分：评分可以算，但「开创性」与「争议性」只能由人判断。所以下表每一行都标注命中了哪几项，把依据摊开，便于复核与争论。
共 10 部重要作品，其中 10 部已收入本站电影库、可点入词条，6 部另有详细解读（见下方「重要作品详读」）。其余署名作品一部未删，全部保留在下面的「完整作品年表」里。
完整作品年表（IMDb）
26 项署名作品| 年份 | 中文名 | 英文名 | 类型 | 片长 | 收录 |
|---|---|---|---|---|---|
| 1958 | 无穷的欲望 | Endless Desire · Hateshinaki yokubô IMDb 7.2 | 长片 | 101 分钟 | — |
| 1958 | 西银座站前 | Nishi Ginza Station · Nishi Ginza ekimae IMDb 6.1 | 长片 | 52 分钟 | — |
| 1958 | 被盗的情欲 | Stolen Desire · Nusumareta yokujô IMDb 6.8 | 长片 | 92 分钟 | — |
| 1959 | 二哥 | My Second Brother · Nianchan IMDb 6.9 | 长片 | 101 分钟 | — |
| 1961 | 猪与军舰 | Pigs and Battleships · Buta to gunkan IMDb 7.4 | 长片 | 108 分钟 | 已收录 |
| 1963 | 日本昆虫记 | The Insect Woman · Nippon konchûki IMDb 7.3 | 长片 | 123 分钟 | 已收录 |
| 1964 | 赤色杀意 | Intentions of Murder · Akai satsui IMDb 7.6 | 长片 | 150 分钟 | 已收录 |
| 1966 | 人类学入门 | The Pornographers · Erogotoshi-tachi yori: Jinruigaku nyûmon IMDb 7.2 | 长片 | 120 分钟 | 已收录 |
| 1967 | 人间蒸发 | A Man Vanishes · Ningen jôhatsu IMDb 7.1 | 长片 | 130 分钟 | 已收录 |
| 1968 | 诸神的欲望 | Profound Desires of the Gods · Kamigami no fukaki yokubô IMDb 7.5 | 长片 | 173 分钟 | 已收录 |
| 1970 | — | History of Postwar Japan as Told by a Bar Hostess · Nippon Sengoshi - Madamu onboro no Seikatsu IMDb 7.2 | 长片 | 105 分钟 | — |
| 1970 | — | In Search of the Unreturned Soldiers in Malaysia · Mikikan-hei o otte: Maree-hen IMDb 6.7 | 电视电影 | 51 分钟 | — |
| 1971 | — | In Search of the Unreturned Soldiers in Thailand · Mikikan-hei o otte: Tai-hen IMDb 7.1 | 电视电影 | 45 分钟 | — |
| 1972 | — | The Pirates of Buban · Bubuan no kaizoku IMDb 7.0 | 电视电影 | 46 分钟 | — |
| 1973 | — | Fantasia | 长片 | 125 分钟 | — |
| 1973 | — | Muhomatsu Returns Home · Muhômatsu kokyô ni kaeru IMDb 7.3 | 电视电影 | 48 分钟 | — |
| 1975 | — | Karayuki-san, the Making of a Prostitute · Karayuki-san IMDb 7.2 | 长片 | 70 分钟 | — |
| 1979 | 复仇在我 | Vengeance Is Mine · Fukushû suru wa ware ni ari IMDb 7.6 | 长片 | 139 分钟 | 已收录 |
| 1981 | 乱世浮生 | Why Not? · Eijanaika IMDb 6.8 | 长片 | 151 分钟 | — |
| 1983 | 楢山节考 | The Ballad of Narayama · Narayama bushikô IMDb 7.8 | 长片 | 130 分钟 | 已收录 |
| 1987 | 女衒 | Zegen IMDb 6.9 | 长片 | 124 分钟 | — |
| 1989 | 黑雨 | Black Rain · Kuroi ame IMDb 7.8 | 长片 | 123 分钟 | 已收录 |
| 1997 | 鳗鱼 | The Eel · Unagi IMDb 7.3 | 长片 | 117 分钟 | 已收录 |
| 1998 | 肝脏大夫 | Dr. Akagi · Kanzô sensei IMDb 7.2 | 长片 | 129 分钟 | — |
| 2001 | 赤桥下的暖流 | Warm Water Under a Red Bridge · Akai hashi no shita no nurui mizu IMDb 6.7 | 长片 | 119 分钟 | — |
| 2002 | 九一一事件簿 | September 11 · 11'09''01 - September 11 IMDb 6.8 | 长片 | 134 分钟 | — |
年表取自 IMDb 官方数据集，收录该影人全部署名导演作品；中文名取通行译名（豆瓣 / 百度百科 / 中文维基一致或多数一致的写法），其中 19 项有通行译名、其余为冷门短片或电视作品，暂无可靠译名。「已收录」表示本站电影库已有该片词条。
重要作品详读
6 部细读日本昆虫记 · 1963
一个农村女人用身体爬过昭和史：当女佣、当艺伎、做妓女、做小老婆，每一次「往上爬」都是一次被吃掉。今村昌平把成濑式的女性苦情彻底翻案——她不是受害者，她是昆虫，只对生存与情欲有反应。跳接的纪录片式插叙、直接闪向战时的新闻片，把个人史钉进国家史。他说自己要拍「人的下部」——这部片就是宣言：日本不是菊，是虫。
诸神的欲望 · 1968
南方离岛上，一部族、一桩乱伦、一座被东京要征用的制糖厂——今村把近三小时拍成一部人类学报告：现代性登陆的地方，神话先死一遍。神灵、巫术、家族的性，全部以最感官的方式呈现；结尾砍树镜头一摇，整座岛的文化沦陷收在一个空镜里。这是他离开制片厂体系前最后的豪赌，也是日本电影里最彻底的一次「底层考古」。
复仇在我 · 1979
连环杀人犯在警察局里讲自己的故事——今村把「恶」拍成了一种非常迷人的叙述能力。绪形拳的连续杀人魔会安慰死者的家属，会在八户的雪夜里鞠躬；观众被迫坐在这份魅力旁边，无处可逃。倒叙、伪纪录访问、真实的新闻素材，把犯罪片变成一部「恶的人类学」：他杀的人越多，越像一个自由的日本人。旬报年度第一，今村商业时代的第一枪。
楢山节考 · 1983
上了七十岁的人要被背上山「参拜楢山」——弃老传说被今村拍成一部自然主义史诗：人像植物，生老病死都在同一块土地上完成。全片几乎全外景，摄影机与大雪、蛇、鸟、螳螂平视，人的生死只是自然界的一次事件。结尾雪山的大远景，是日本电影最著名的「沉默」。金棕榈——把木下惠介的舞台剧版彻底推翻，重建成一部纪录片式的神话。
黑雨 · 1989
一个在广岛被黑雨淋过的女人，身上带着「病」的污名走完一生。今村拍原爆，不拍爆炸——他拍爆炸之后三十年：相亲被拒、流言、恐惧，辐射变成了社会性的、缓慢的死亡。井伏鳟二的小说被剥掉文学的抒情，添进纪录片的耐心；结尾她站在雪地里让人看自己的皮肤——那是日本电影里最平静、也最疼的一次控诉。威尼斯银狮奖，今村人文主义的顶点。
鳗鱼 · 1997
一个男人因为杀了通奸的妻子入狱，出狱后只跟一条鳗鱼说话。今村晚年最温柔的片子：罪、忏悔与重新学习「相信另一个人」，全部通过钓场的水面与养鱼的水缸完成。役所广司把沉默演成了主角，山上那条河里的每一尾鱼都替他守着秘密。戛纳金棕榈——今村第二次拿到它，间隔十四年；评语很简单：只有真正拍过「人的下部」的人，才拍得出这样干净的慈悲。
获奖记录
| 电影节 | 年份 | 奖项 |
|---|---|---|
| 戛纳国际电影节 | 1983 | 金棕榈(楢山节考) |
| 戛纳国际电影节 | 1997 | 金棕榈(鳗鱼) |
自述与评语
我不想拍人脑，我想拍人的下半身——那里才有真实的生命力。
今村昌平 访谈
今村昌平把摄影机对准了被文明压抑的欲望与生存。
电影史家 佐藤忠男
影响与传承
今村与大岛渚同为新浪潮双雄，其“下半身”主张深刻影响了园子温、三池崇史对身体的坦然，亦被是枝裕和反向取用（以克制写底层）。两获金棕榈使日本底层电影获世界坐标，其人类学目光启发现代纪录片式剧情。身体与欲望的正面书写，自他起成为日本作者的合法语域。
影史坐标
今村处于小津的反面与自身的极端之间：他拒绝秩序的安慰，只认生存的本能。比大岛更泥泞，比敕使河原宏更肉身。今日他被视为把“人作为动物”写进作者电影的导演，其去道德化的凝视，仍挑战着任何高雅化的电影观。他是把人还原为动物的作者，也因此最诚实地写出了人。今村把人放回泥里，却让人因此第一次被认真地当作人，去道德化的凝视挑战一切高雅。
