希区柯克
Alfred Hitchcock · 悬疑 · 麦高芬
概述
词条档案
生平与创作分期
1899 年生于伦敦，早年学工程与艺术，1920 年代在英国片场从字幕设计做起，养成了把电影当精密机械来设计的习惯。1927 年《房客》以「无辜者被怀疑」奠定悬疑基调，1929 年《讹诈》成为英国首部有声片之一，他迅速掌握了声音制造悬念的新工具。
1930 年代他在英国拍出《三十九级台阶》(1935) 等间谍惊悚，以「麦高芬」与无辜者卷入罪案的模式成熟。1940 年赴好莱坞，《蝴蝶梦》即获奥斯卡最佳影片，顺利把英式优雅移植到美国工业。
1950–60 年代是其黄金期：《后窗》(1954)、《迷魂记》(1958)、《西北偏北》(1959)、《惊魂记》(1960) 接连重定义惊悚语法。1963 年《群鸟》以自然之恶收束。1979 年获美国电影学会终身成就奖，1980 年去世，留下逾五十部导演作品。
他始终以「娱乐」自居，却以对形式的绝对控制，使自己成为作者论在美国最重要的论争对象，也让「希区柯克式」成为悬疑的代名词。
时代背景与创作环境
希区柯克横跨英美两套工业：在英国他熟练片场类型，到好莱坞则借大制片厂的预算与明星体系放大个人趣味。二战前后间谍热与冷战 paranoia 为其「无辜者被卷入」的母题提供了社会土壤。他亦是最早懂得用电视与 publicity 经营个人品牌的导演，其「悬念」理论由此深入人心，使作者身份与大众娱乐首次成功合一。
风格与母题
他以「悬念」取代「惊吓」——让观众知道而角色不知道，从而把恐惧变成一种持续的注意力。母题是普通人被卷入罪案，以及窥视、欲望与罪感之间的暧昧关系。他常在片中「客串」并亲自设计每段戏的结构，把电影当成一个可被精确计算的机器，却用这机器探测最私人的焦虑。
视听语言与方法
重要作品序列
31 部 · 全部署名作品 69 项| 年份 | 作品 | 收录于 | 入选依据 | 一句话理由 |
|---|---|---|---|---|
| 1927 | 房客 | 重要作品序列 | FM | 第一部真正的「希区柯克电影」：无辜者被怀疑、连环杀手、以主观镜头把观众钉在凶手的视角上，日后所有母题在此定型。 IMDb 7.3 |
| 1929 | 讹诈 | 重要作品序列 | F | 英国有声片的开山作之一，而他立刻发现声音不是用来对话、是用来制造恐惧——「刀」与「knife」的错位是影史最早的声画对位实验。 详读 IMDb 6.9 |
| 1934 | 擒凶记 | 重要作品序列 | F | 确立「普通人被卷入国际阴谋」的模式，也是他一生唯一亲自重拍的作品（1956 年版）。 IMDb 6.7 |
| 1935 | 三十九级台阶 | 重要作品序列、影史名作 | FM | 「麦高芬」与「无辜者逃亡」的模板从此写进类型史；英国电影协会常年把它列为英国影史最佳之一。 详读 IMDb 7.6 |
| 1936 | 阴谋破坏 | 重要作品序列 | D | 让一个孩子拎着炸弹上公交车、并真的炸死——当年被批「残忍」，希区柯克本人也承认失手，却是悬念伦理最有名的反例。 IMDb 7.0 |
| 1938 | 贵妇失踪记 | 重要作品序列 | M | 把英式冷幽默与悬疑缝在一起，「火车上的希区柯克」最脍炙人口的一部，也是他敲开好莱坞大门的敲门砖。 IMDb 7.7 |
| 1940 | 蝴蝶梦 | 奥斯卡金像奖、重要作品序列 | AM | 赴美第一作即拿下奥斯卡最佳影片；把哥特言情拍成心理悬疑，第一次系统展示他对女性欲望与「前任阴影」的凝视。 详读 IMDb 8.0 |
| 1941 | 深闺疑云 | 重要作品序列 | AM | 琼·芳登凭此获奥斯卡影后；「丈夫会不会杀我」的猜测被拉长成整部电影的持续张力。 IMDb 7.2 |
| 1942 | 海角擒凶 | 重要作品序列 | F | 把高潮放在自由女神像火炬上的搏斗，「地标决战」的祖师爷。 IMDb 7.1 |
| 1943 | 辣手摧花 | 重要作品序列 | FM | 希区柯克本人说这是他最偏爱的一部：把美国小镇的温情外壳撬开，露出里面的乱伦暗示与连环谋杀。 详读 IMDb 7.7 |
| 1944 | 怒海孤舟 | 重要作品序列 | F | 全部故事发生在一条救生艇上，封闭空间调度的范本，也把「敌人就在我们中间」的战时焦虑拍成寓言。 IMDb 7.6 |
| 1945 | 爱德华大夫 | 重要作品序列 | FD | 达利的梦境段落是最早把精神分析视觉化的尝试之一；当年被当作严肃科普，如今则被视为弗洛伊德式想象的标本。 详读 IMDb 7.5 |
| 1946 | 美人计 | 重要作品序列 | FM | 特吕弗认为是他最完美的作品：间谍戏与一个女人的屈辱被拧成同一件事，用最少的台词完成了最完整的欲望结构。 详读 IMDb 7.9 |
| 1948 | 夺魂索 | 重要作品序列 | FD | 伪一镜到底的惊世实验（实际由十个长镜头缝成），同时把谋杀当成智力游戏的道德挑衅。 详读 IMDb 7.9 |
| 1949 | 摩羯星下 | 重要作品序列 | D | 长镜头实验的延续却票房惨败，长期被列为败笔；特吕弗与博格丹诺维奇为其翻案，如今被视为《迷魂记》的忧郁前奏。 IMDb 6.2 |
| 1950 | 欲海惊魂 | 重要作品序列 | FD | 开场那段「闪回」全是谎言——电影史上最早也最著名的不可靠叙述之一，观众被自己信任的镜头骗了。 IMDb 7.0 |
| 1951 | 火车怪客 | 重要作品序列 | FM | 「交换谋杀」是类型史上被借用最多的设定之一，旋转木马的高潮调度至今是教科书段落。 详读 IMDb 7.9 |
| 1953 | 忏情记 | 重要作品序列 | D | 把「告解保密」与司法正义摆在对立面，因题材冒犯天主教而遭抵制，是他最被低估的宗教惊悚。 IMDb 7.2 |
| 1954 | 电话谋杀案 | 重要作品序列 | FS | 为 3D 拍摄的密室推理，全片几乎不离开一间公寓，却靠一双手套的视线调度完成整场谋杀。 IMDb 8.1 |
| 1954 | 后窗 | 导演作品、重要作品序列、影史名作 | FM | 把「看电影」本身拍成主题：观众与偷窥的摄影师处在同一个共谋位置，元电影意识的早期典范。 详读 IMDb 8.4 |
| 1955 | 捉贼记 | 重要作品序列 | M | 加里·格兰特与格蕾丝·凯利的度假式悬疑，蔚蓝海岸与烟火追逐至今是「好看」二字的代名词。 IMDb 7.4 |
| 1956 | 擒凶记 | 重要作品序列 | A | 重拍自己 1934 年的旧作；《Que Sera, Sera》获奥斯卡最佳原创歌曲，皇家阿尔伯特大厅的钹声暗杀是听觉悬念的顶点。 IMDb 7.4 |
| 1956 | 伸冤记 | 重要作品序列 | FD | 改编真实冤案并刻意拍成纪录片式，是他唯一一次放下「娱乐」外衣；票房失败，却预告了晚期对司法与罪咎的执念。 详读 IMDb 7.4 |
| 1958 | 迷魂记 | 导演作品、重要作品序列 | FMD | 2012 年起在《视与听》影史最伟大影片评选中取代《公民凯恩》登顶；用垂直空间与螺旋构图把迷恋拍成几何。 详读 IMDb 8.2 |
| 1959 | 西北偏北 | 导演作品、重要作品序列、影史名作 | FM | 玉米地上的飞机追杀是动作片的永恒模板；麦高芬用到最轻巧，也是他与加里·格兰特最潇洒的一次合作。 详读 IMDb 8.2 |
| 1960 | 惊魂记 | 导演作品、重要作品序列 | FMD | 中途杀死女主角、48 秒 78 个机位的浴室戏、只靠弦乐的尖叫——它同时改写了叙事规则与听觉语法。 详读 IMDb 8.5 |
| 1963 | 群鸟 | 重要作品序列 | F | 全片没有配乐，只有电子合成的鸟叫；把「自然之恶」拍成无因的恐怖，是他最彻底的一次拒绝解释。 详读 IMDb 7.6 |
| 1964 | 艳贼 | 重要作品序列 | D | 当年被批为失败作，如今被女性主义批评重新读成他对「创伤与窥视」最坦白的一部。 IMDb 7.1 |
| 1969 | 谍魂 | 重要作品序列 | D | 冷战间谍片，因试映不佳留下三个不同结局，是研究「作者如何被片厂改写」的经典个案。 IMDb 6.2 |
| 1972 | 狂凶记 | 重要作品序列 | FS | 晚年回到伦敦，把「无辜者被怀疑」重拍成最冷酷也最黑色的一部，IMDb 7.4 与豆瓣高分兼具。 IMDb 7.4 |
| 1976 | 家庭阴谋 | 重要作品序列 | M | 导演生涯第 54 部、也是最后一部；以黑色喜剧收束，为半个世纪的悬疑工程画上句点。 IMDb 6.8 |
重要作品的入选标准（五项，命中任意一项即入选）
- S 评分 —— IMDb ≥ 6.0 或 豆瓣 ≥ 6.5
- A 获奖 —— 在重要电影节获奖，或获奥斯卡主要奖项 / 提名
- F 形式 —— 在影史、美学风格、创作技法上有开创性或重要意义
- M 大众 —— 耳熟能详、被反复谈论的流行经典
- D 争议 —— 极具争议性，或长期被误读、后来被重新评价
这套标准不是自动打分：评分可以算，但「开创性」与「争议性」只能由人判断。所以下表每一行都标注命中了哪几项，把依据摊开，便于复核与争论。
共 31 部重要作品，其中 31 部已收入本站电影库、可点入词条，14 部另有详细解读（见下方「重要作品详读」）。其余署名作品一部未删，全部保留在下面的「完整作品年表」里。
完整作品年表（IMDb）
69 项署名作品| 年份 | 中文名 | 英文名 | 类型 | 片长 | 收录 |
|---|---|---|---|---|---|
| 1922 | 第十三号 | Number 13 | 长片 | — | — |
| 1925 | 欢乐园 | The Pleasure Garden IMDb 5.7 | 长片 | 75 分钟 | — |
| 1926 | 山鹰 | The Mountain Eagle | 长片 | 57 分钟 | — |
| 1927 | 下坡路 | Downhill IMDb 6.0 | 长片 | 110 分钟 | — |
| 1927 | 房客 | The Lodger: A Story of the London Fog IMDb 7.3 | 长片 | 92 分钟 | 已收录 |
| 1927 | 指环 | The Ring IMDb 6.1 | 长片 | 89 分钟 | — |
| 1928 | 香槟 | Champagne IMDb 5.4 | 长片 | 86 分钟 | — |
| 1928 | 水性杨花 | Easy Virtue IMDb 5.4 | 长片 | 80 分钟 | — |
| 1928 | 农家妇 | The Farmer's Wife IMDb 5.8 | 长片 | 129 分钟 | — |
| 1929 | 讹诈 | Blackmail IMDb 6.9 | 长片 | 85 分钟 | 已收录 |
| 1929 | 孟克斯人 | The Manxman IMDb 6.2 | 长片 | 110 分钟 | — |
| 1930 | 埃尔斯特里在召唤 | Elstree Calling IMDb 4.9 | 长片 | 86 分钟 | — |
| 1930 | 裘诺与孔雀 | Juno and the Paycock IMDb 4.6 | 长片 | 85 分钟 | — |
| 1930 | 谋杀 | Murder! IMDb 6.3 | 长片 | 92 分钟 | — |
| 1931 | 奇怪的富翁 | East of Shanghai · Rich and Strange IMDb 5.7 | 长片 | 83 分钟 | — |
| 1931 | 玛丽 | Mary IMDb 5.7 | 长片 | 78 分钟 | — |
| 1931 | 骗局 | The Skin Game IMDb 5.7 | 长片 | 85 分钟 | — |
| 1932 | 第十七号 | Number 17 · Number Seventeen IMDb 5.6 | 长片 | 66 分钟 | — |
| 1934 | 维也纳的华尔兹 | Strauss' Great Waltz · Waltzes from Vienna IMDb 5.7 | 长片 | 80 分钟 | — |
| 1934 | 擒凶记 | The Man Who Knew Too Much IMDb 6.7 | 长片 | 75 分钟 | 已收录 |
| 1935 | 三十九级台阶 | The 39 Steps IMDb 7.6 | 长片 | 86 分钟 | 已收录 |
| 1936 | 阴谋破坏 | Sabotage IMDb 7.0 | 长片 | 76 分钟 | 已收录 |
| 1936 | 间谍 | Secret Agent IMDb 6.4 | 长片 | 86 分钟 | — |
| 1937 | 年轻姑娘 | Young and Innocent IMDb 6.8 | 长片 | 83 分钟 | — |
| 1938 | 贵妇失踪记 | The Lady Vanishes IMDb 7.7 | 长片 | 96 分钟 | 已收录 |
| 1939 | 牙买加旅店 | Jamaica Inn IMDb 6.3 | 长片 | 98 分钟 | — |
| 1940 | 海外特派员 | Foreign Correspondent IMDb 7.4 | 长片 | 120 分钟 | — |
| 1940 | 蝴蝶梦 | Rebecca IMDb 8.0 | 长片 | 130 分钟 | 已收录 |
| 1941 | 史密斯夫妇 | Mr. & Mrs. Smith IMDb 6.3 | 长片 | 95 分钟 | — |
| 1941 | 深闺疑云 | Suspicion IMDb 7.2 | 长片 | 99 分钟 | 已收录 |
| 1942 | 海角擒凶 | Saboteur IMDb 7.1 | 长片 | 109 分钟 | 已收录 |
| 1943 | 辣手摧花 | Shadow of a Doubt IMDb 7.7 | 长片 | 108 分钟 | 已收录 |
| 1944 | 怒海孤舟 | Lifeboat IMDb 7.6 | 长片 | 97 分钟 | 已收录 |
| 1945 | 爱德华大夫 | Spellbound IMDb 7.5 | 长片 | 111 分钟 | 已收录 |
| 1946 | 美人计 | Notorious IMDb 7.9 | 长片 | 102 分钟 | 已收录 |
| 1947 | 凄艳断肠花 | The Paradine Case IMDb 6.5 | 长片 | 125 分钟 | — |
| 1948 | 夺魂索 | Rope IMDb 7.9 | 长片 | 80 分钟 | 已收录 |
| 1949 | 摩羯星下 | Under Capricorn IMDb 6.2 | 长片 | 117 分钟 | 已收录 |
| 1950 | 欲海惊魂 | Stage Fright IMDb 7.0 | 长片 | 111 分钟 | 已收录 |
| 1951 | 火车怪客 | Strangers on a Train IMDb 7.9 | 长片 | 101 分钟 | 已收录 |
| 1953 | 忏情记 | I Confess IMDb 7.2 | 长片 | 95 分钟 | 已收录 |
| 1954 | 电话谋杀案 | Dial M for Murder IMDb 8.1 | 长片 | 105 分钟 | 已收录 |
| 1954 | 后窗 | Rear Window IMDb 8.4 | 长片 | 112 分钟 | 已收录 |
| 1955 | 怪尸案 | The Trouble with Harry IMDb 7.0 | 长片 | 99 分钟 | — |
| 1955 | 捉贼记 | To Catch a Thief IMDb 7.4 | 长片 | 106 分钟 | 已收录 |
| 1956 | 擒凶记 | The Man Who Knew Too Much IMDb 7.4 | 长片 | 120 分钟 | 已收录 |
| 1956 | 伸冤记 | The Wrong Man IMDb 7.4 | 长片 | 105 分钟 | 已收录 |
| 1958 | 迷魂记 | Vertigo IMDb 8.2 | 长片 | 128 分钟 | 已收录 |
| 1959 | 西北偏北 | North by Northwest IMDb 8.2 | 长片 | 136 分钟 | 已收录 |
| 1960 | 惊魂记 | Psycho IMDb 8.5 | 长片 | 109 分钟 | 已收录 |
| 1963 | 群鸟 | The Birds IMDb 7.6 | 长片 | 119 分钟 | 已收录 |
| 1964 | 艳贼 | Marnie IMDb 7.1 | 长片 | 130 分钟 | 已收录 |
| 1966 | 冲破铁幕 | Torn Curtain IMDb 6.6 | 长片 | 128 分钟 | — |
| 1967 | 万花筒 | Kaleidoscope | 长片 | — | — |
| 1969 | 谍魂 | Topaz IMDb 6.2 | 长片 | 143 分钟 | 已收录 |
| 1972 | 狂凶记 | Frenzy IMDb 7.4 | 长片 | 116 分钟 | 已收录 |
| 1976 | 家庭阴谋 | Family Plot IMDb 6.8 | 长片 | 120 分钟 | 已收录 |
另有短片 / 剧集 / 电视作品 12 部
| 年份 | 中文名 | 英文名 | 类型 | 片长 | 收录 |
|---|---|---|---|---|---|
| 1923 | 永远告诉你的妻子 | Always Tell Your Wife IMDb 6.2 | 短片 | 20 分钟 | — |
| 1929 | — | Sound Test for Blackmail IMDb 6.8 | 短片 | 1 分钟 | — |
| 1930 | — | An Elastic Affair IMDb 6.8 | 短片 | 10 分钟 | — |
| 1931 | — | Let's Go Bathing! IMDb 4.6 | 短片 | 4 分钟 | — |
| 1944 | 马达加斯加历险记 | Aventure malgache IMDb 5.3 | 短片 | 32 分钟 | — |
| 1944 | 旅途愉快 | Bon Voyage IMDb 6.1 | 短片 | 26 分钟 | — |
| 1944 | — | The Fighting Generation IMDb 5.3 | 短片 | 2 分钟 | — |
| 1945 | — | Watchtower Over Tomorrow IMDb 5.9 | 短片 | 15 分钟 | — |
| 1955 | 希区柯克剧场 | Alfred Hitchcock Presents IMDb 8.5 | 剧集 | 25 分钟 | — |
| 1957 | — | Suspicion IMDb 8.1 | 剧集 | 60 分钟 | 已收录 |
| 1959 | — | Startime IMDb 6.6 | 剧集 | 60 分钟 | 已收录 |
| 1962 | 希区柯克长篇故事集 | The Alfred Hitchcock Hour IMDb 8.5 | 剧集 | 50 分钟 | — |
年表取自 IMDb 官方数据集，收录该影人全部署名导演作品；中文名取通行译名（豆瓣 / 百度百科 / 中文维基一致或多数一致的写法），其中 62 项有通行译名、其余为冷门短片或电视作品，暂无可靠译名。「已收录」表示本站电影库已有该片词条。
重要作品详读
14 部细读讹诈 · 1929
把声音第一次用成心理工具。餐桌上爱丽丝听见邻座女人说「knife」，整段对话忽然退成模糊的嗡鸣，只有那个词像针一样扎进来——这是影史最早的主观声音设计之一，也说明他从一开始就没把有声片当成「会说话的默片」。结尾她被警方带走时，镜头留在她颤抖的手上，罪与罚在最后一秒才落地。
三十九级台阶 · 1935
逃亡片的整套零件在这一部里就配齐了：无辜者被误认、陌生人递来的地图、火车上的追踪、握手时露出的那截手指。而全片的麦高芬只是一个记忆术演员脑子里的信息，本身毫无意义，却足以让人丧命。他此后所有的追逐戏，都是在这条延长线上做加减法。
蝴蝶梦 · 1940
把「上一任妻子」拍成一个从未露面的角色。曼陀丽庄园里无处不是吕蓓卡的痕迹——绣着字母的枕套、被原样保留的梳妆台、女管家近乎宗教式的崇拜——用空间与物件构造出一段「被死者占据的婚姻」。他第一次把哥特言情、女性受害与心理悬疑缝成一体，奥斯卡最佳影片随之而来。
辣手摧花 · 1943
他自称最偏爱的一部，因为「终于不必再靠悬念，而是靠人物之间的暗示」。查理叔叔送外甥女的戒指背面刻着另一个女人的名字，一个动作就把乱伦暗示放进了中产家庭的客厅。全片没有真正的血腥，最恐怖的是那个把杀人视作「世界太肮脏、需要清理」的、谈吐迷人的男人。
爱德华大夫 · 1945
达利设计的梦境段落——弯曲的窗、巨大的剪刀、没有脸的男人——把精神分析从诊室搬进画面，是电影第一次认真尝试拍出无意识。它今天看更像一件标本：弗洛伊德式的因果链在叙事上过于工整；可那段雪坡上的剪影仍不可替代。
美人计 · 1946
一个女人的任务就是去睡一个纳粹商人，而她唯一爱着的上司只能看着。特吕弗说这是他最完美的电影，因为「间谍情节与爱情情节是同一件事」。褒曼与格兰特那场无比漫长的通话、最后只落到一个吻上的镜头，用最少的语言完成了最完整的欲望结构。
夺魂索 · 1948
一次关于「能不能把谋杀拍成不间断的实时」的实验：全片由十个长镜头首尾相叠，天花板边缘每出现一次就是一次剪辑点。技术上是噱头，伦理上也是——杀人者把尸体锁进书箱、摆在餐桌上当自助餐台，把谋杀变成待客的智力游戏，而摄影机一步不离地替他保密。
火车怪客 · 1951
两个陌生人「交换谋杀」：你给我杀妻子，我给你杀父亲，从此没有动机可查。这个设定被后来者借用了半个多世纪。旋转木马失控那一场，至今是「把高潮交给机器而不是交给人物」的调度样板。
后窗 · 1954
一个腿断了的摄影师只能看窗外，于是观众也只能看窗外——他把「看电影」这件事的生理条件直接画进了银幕。真正的主题不是那桩谋杀，而是「看」本身是否正当：当丽莎越过窗户闯进对面的房间，她既成了他的眼睛，也成了他共谋的代价。
伸冤记 · 1956
他唯一一次放下「娱乐」的外衣：真实冤案、非职业演员、纪录片式的纽约街景，配乐被压到几乎不存在。票房失败，但「司法机器碾过一个无辜者」的愤怒此后一直留在他晚期作品里，直到《狂凶记》。
迷魂记 · 1958
怕高的男人被雇去跟踪一个被死者附体的女人，然后爱上她、失去她、又亲手把她改造成她。螺旋、垂直跌落、绿与红的对撞——他第一次把心理疾患直接拍成几何。2012 年《视与听》评选它取代《公民凯恩》登顶，其实是承认：电影最擅长拍的从来不是故事，是迷恋。
西北偏北 · 1959
麦高芬的极致形态——被误认成「卡普兰」的广告人，而卡普兰这个人根本不存在，情节却因此一路狂奔。玉米地上从天上压下来的飞机、联合国大厦的即兴刺杀、拉什莫尔山雕像上的攀爬，把追杀拍成了纯粹的视听嬉戏，也让冷战 paranoia 显得近乎滑稽。
惊魂记 · 1960
在片长刚过半时杀死女主角——而且是观众最想看的那一个——等于把观众刚刚建立的期待当场撕碎。浴室那 48 秒用了 78 个机位、52 次剪辑，却几乎不见血，恐怖全由弦乐与剪辑完成。此后所有「你不知道谁会死」的惊悚片，都在偿还它借来的这笔钱。
群鸟 · 1963
没有配乐，只有电子合成的鸟叫；没有解释，鸟为什么攻击从头到尾没有交代。这是他最彻底的一次拒绝给答案，也正是它的现代性——恐惧不需要动机。片尾两人带着孩子穿过布满鸟群的田野、连车门都不敢开，比任何战斗场面都更像末世。
自述与评语
悬念是当我们给观众信息、而角色还蒙在鼓里时产生的。
希区柯克在多次访谈中对「悬念」的定义
他是把惊悚拍成一门精确工程的人。
影评人对希区柯克作者性的共识评价
影响与传承
希区柯克的悬念语法与麦高芬被此后所有惊悚、间谍片继承，从德·帕尔玛到诺兰皆可见其骨架。他对「作者存在于类型之中」的示范，直接推动了法国《电影手册》作者论的成形，也让「导演即作者」在英语世界站稳脚跟，成为商业作者电影的始祖。
影史坐标
他是「作者论」在美国最重要的论争对象，也是此后所有惊悚片的语法源头。在影史谱系中，希区柯克代表「娱乐即形式」的一极——他用最通俗的类型，完成了对观众心理最精密的工程学控制，证明流行与作者性并非互斥，而是可被同一双手同时握住。
