阿巴斯

伊朗电影的世界名片。以《何处是我朋友的家》《樱桃的滋味》《随风而逝》用诗意的写实与哲理，模糊虚构与纪录的边界。

生卒

1940–2016

籍贯

伊朗 · 德黑兰

流派 / 谱系

伊朗新浪潮 / 极简作者

阿巴斯·基阿鲁斯达米一九四〇年生于德黑兰，学平面与绘画，一九六九年进儿童与青少年心智发展研究院（Kanun）做海报与短片。《面包与小巷》（一九七〇）、《旅人》（一九七四）已显对儿童与道路的迷恋。

一九八七年《何处是我朋友的家》以山村孩童寻作业本，意外打开国际视野，开启‘科克三部曲’（《生命在继续》一九九二、《穿过橄榄树林》一九九四）。一九九〇年《特写》以仿纪录片重演一桩冒充导演的诈骗案，模糊真实与表演。

一九九七年《樱桃的滋味》获戛纳金棕榈（与今村昌平《鳗鱼》并列），把自杀抉择交还给观众；一九九九年《随风而逝》在村庄等死，获威尼斯评审团大奖。二〇〇二年《十段生命的律动》以车内固定镜头拍女性日常，二〇一〇年《合法副本》与朱丽叶·比诺什合作，比诺什封后，二〇一二年《像爱情一样》在法国拍完。二〇一六年他因癌逝于巴黎，享年七十六。

阿巴斯晚年长居海外拍片，却始终把‘道路与等待’带在身上。他拒绝为结局签字，宁可让观众走出影院仍悬着；这种把决定权交还观众的谦卑，是其作者伦理的最后一句注脚。

阿巴斯成长于伊斯兰革命后的伊朗，审查严苛，儿童题材与寓言成为安全通道，Kanun 给了他稳定的作者空间。他常在国情允许内以极简与即兴绕开限制：非职业演员、实景、长镜。九〇年代伊朗电影被西方发现，他成为‘新浪潮’门面；数码与轻便设备让他晚年转向车内固定机位等更极端的减法。

阿巴斯的作者签名是‘在道路上等待’。他的电影多是孩子找门、成人找路，情节近乎无，却把‘寻找’本身拍成哲学。他拒绝闭合结局——《樱桃的滋味》以幕后花絮打破第四面墙，把抉择留白。他相信真实比表演更丰，常让非职业者演‘自己’。

他承袭新现实的实地精神，却更冷、更禅：风景（橄榄林、黄土坡）是主角，时间被允许空转。这种把纪录片与寓言熔为一体的路子，使他成为最被全球作者膜拜的当代大师。

• 长镜静观道路与山坡，让车在远景里移动，距离催生思考。
• 非职业演员演‘自己’，《特写》让当事人重演真实事件。
• 《樱桃的滋味》结尾以手持幕后花絮打破第四面墙，拒绝闭合。
• 车内固定机位拍对话，《十段》以挡风玻璃框出女性日常。
• 几乎无配乐，只留环境声，把真实感交给土地。
• 让儿童视角牵引成人世界，寻物即寻意义的隐喻。

共 16 部重要作品，其中 16 部已收入本站电影库、可点入词条，8 部另有详细解读（见下方「重要作品详读」）。其余署名作品一部未删，全部保留在下面的「完整作品年表」里。

年表取自 IMDb 官方数据集，收录该影人全部署名导演作品；中文名取通行译名（豆瓣 / 百度百科 / 中文维基一致或多数一致的写法），其中 16 项有通行译名、其余为冷门短片或电视作品，暂无可靠译名。「已收录」表示本站电影库已有该片词条。

我不愿给出答案，我只想让摄影机在路上等，等真实自己出现。

阿巴斯访谈

《樱桃的滋味》获一九九七年戛纳金棕榈，与今村昌平《鳗鱼》并列。

戛纳电影节记录

阿巴斯定义了当代伊朗新浪潮，直接影响帕纳西的《出租车》、杰伊兰的极简风景，也哺育是枝裕和、李睿珺等亚洲作者。‘在路上等待’与‘打破第四面墙’成了全球作者电影的常用语，证明极简也能是世界语言。

他对真实的谦卑，是数码时代稀缺的方法论。

在虚实之辨成为当代媒介核心议题的今天，他早年的‘打破第四面墙’比任何理论都更先知：当观众习惯了被算法投喂，阿巴斯那种‘等真实自己出现’的耐心，反而成了最先锋的作者伦理。

阿巴斯站在革命后伊朗与全球作者电影之间，用最少的情节写出最稠的哲学。他证明审查之下仍能拍出自由——只要把命题收进孩子与道路。重看他，是在被剪辑切碎的时代，重新学习‘让时间空转’的勇气：真实不在答案里，而在等待的过程。

在审查与限制之中，他反而练出以最少之物承载最重之思的本领，这或许正是极简之所以永恒的秘密，也是阿巴斯越过国界、被全球作者反复朝圣的原因。