Vsevolod Pudovkin
苏联 · 叙事蒙太奇
普多夫金与爱森斯坦并列苏联蒙太奇学派的双峰，但路径不同：爱森斯坦强调冲突与辩证，普多夫金强调连接与叙事。他把镜头比作「砖块」，认为剪辑是按照因果逻辑垒砌叙事的工程；《母亲》（1926）正是这一方法的示范——个体母性的情感线与革命的政治线彼此交织，情绪由镜头的顺序与节奏累积而成。他的理论更接近好莱坞的连续性剪辑体系，也因此在世界范围内影响更广。
| 著作 / 文章 | 年份 | 说明 |
|---|---|---|
| 《电影技术》 | 1926 | 以「镜头如砖块」阐明叙事性蒙太奇的建构方法。 |
| 《电影演员论》 | 1934 | 讨论角色建构与演员、剪辑之间的关系。 |
镜头是叙事的基本单位，按逻辑与情感次序垒砌。
通过镜头的排列与节奏实现情绪推进。
演员的表演由整体剪辑语境决定。
剪辑是导演的语言，镜头只是词。