Robert Bresson
法国 · 电影书写
布列松以《电影书写札记》留下了一部极度凝练的电影美学著作。他刻意区分「电影」（cinéma，被拍摄的戏剧）与「电影书写」（cinématographe，以影像与声音直接书写）：前者是戏剧的复制，后者才是电影自身的语言。他坚持使用非职业「模特儿」、排斥心理化的表演、拒绝音乐的情绪支配，把关照压在声音、手势与自动化的动作之上。他的极简与克制深刻影响了法国新浪潮、当代艺术电影与慢电影。
| 著作 / 文章 | 年份 | 说明 |
|---|---|---|
| 《电影书写札记》 | 1975 | 以格言体写成的电影美学，主张「电影书写」的独立性。 |
| 《扒手》创作笔记 | 1959 | 关于模特儿、声音与自动动作的实践思考。 |
以影像与声音直接书写，区别于被拍摄的戏剧。
以非职业者的自动化动作取代心理化表演。
声音与影像应彼此独立，形成对位而非重复。
重复的动作与手势构成比情绪更真实的表达。
我的影片不是关于感情的，而是关于感情本身的机械运作。